图片来源：pormfort

DIT里昂·里弗斯-摩尔的生涯始于蒙特利尔，并在那里住了十年之久。从独立法语项目的数据管理员做起，里弗斯-摩尔一步一步往DIT转型，后来成为蒙特利尔和温哥华的制片厂DIT。现在，主要在温哥华工作的他已经参与了很多大制作，从《降临》《X战警：天启》到《摩天营救》《远山恋人》都有他的身影。在疫情横行的去年，他参与制作的电影《考菲和卡利姆》在Netflix登陆。这部影片有很多夜戏的戏份，不仅用Sony Venice摄影机拍摄，还使用了尊正BoxIO进行实时调色，这对DP和DIT来说都是挑战，不过剧组群策群力，取得了不错的效果。里弗斯-摩尔在这个项目中的具体工作和经验又是什么呢？

Netflix电影《考菲和卡利姆》由艾德·赫尔姆斯和塔拉吉·P·汉森主演，这部动作喜剧片讲述了欢喜冤家收获意外友谊的故事。影片用了多种摄影机拍摄，使用现场实时调色。

组建团队

导演迈克尔·道斯的作品《优步危机》《冰球坏小子》为观众津津乐道，DP布莱恩·伯戈恩在此之前拍过很多单口喜剧和品味一流的喜剧，《考菲和卡利姆》是他拍的第一部喜剧兼动作片。

而DIT里弗斯-摩尔很早就进组了，大家经过了多轮测试，最终决定使用Sony Venice摄影机。它满足Netflix的分辨率要求，还能为拍夜戏提供更多自由度。作为DIT，里弗斯-摩尔设计了工作流、做了片场质量控制、对曝光水平进行了监测，还进行了实时调色。

所用设备

《考菲和卡利姆》用Sony Venice拍摄，拍摄汽车场景时一般会用Rialto摄影机延展系统。高速镜头用的是Sony F55（当时Venice固件只能拍到48fps的帧率）。另外，剧组还用了便携式摄影机GoPro Hero7和iPhone 10。

另外，为了满足实时调色的要求，DIT里弗斯-摩尔还用了尊正监视器、尊正BoxIO、Pomfort LiveGrade、Silverstack等。

色彩工作流

这部电影用了标准的CDL&LUT工作流，里弗斯-摩尔和DP一起用LUT在拍摄前创造了风格，接着，DIT里弗斯-摩尔用LiveGrade对画面进行调整，并记录元数据，形成报告。然后CDL和报告会发给数字装片员Emily，她会用Silverstack做质量控制并且渲染画面。

目前，Venice摄影机工作流仍然算比较新奇，所以在前期准备时，大家用Silverstack渲染了画面，并且及早对Venice摄影机出现的特性进行了预判和处理。点我了解更多Venice摄影机的设置方法。

这部影片的夜戏很多，所以大家要根据实景街灯的光线对基础ISO（当时拍夜戏用的是2500）做很多调整。而片场调色就能给剧组提供预览效果，让大家可以精准及时地控制天空的光线、阴影中的细节、设置ISO和档位。而且影片中也有一些说唱镜头，色彩丰富，现场调色也给了大家更大的自由度，让大家能及时预览影片的最终效果，使整个剧组都非常振奋。

样片的生成由马修·奥尔森完成，里弗斯-摩尔先用LiveGrade采集视频，然后把每个场景的参考静帧、CDL和报告一同发给奥尔森。里弗斯-摩尔会定期和奥尔森联系，了解对方当天的工作和对样片的反馈。在这个过程中Technicolour也起了很大用处， 让样片和LTO的交付得以快速进行。

轶事

电影中有很多车内镜头，所以导演、DP、DIT就要跟着演员的车跑。大家一起坐在时速120km的视频监看车上看实时信号，都出现了不同程度的头晕症状。而导演迈克尔·道斯明明自己晕得最厉害，还要强装镇定去关心其他人。团队成员彼此都非常照顾，让拍摄过程十分顺畅。

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