调色师杂谈:Company 3高级调色师/电影色彩联合负责人Stephen Nakamura(完)

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摄影师Dariusz Wolksi(美国电影摄影师协会)说:

“Stephen和我最初是在第一部《加勒比海盗》的时候认识的,那时候长片电影的数字调色还是前沿科技。至此之后,我们合作了多部电影,培养了极强的默契。他理解我的审美。我和无数导演合作过各种各样的电影,我把导演介绍给Stephen之后,他们到现在都还在合作。

我们还和DIT Ryan合作,他在片场创建现场文件,我在片场创建基本的风格,然后那些文件会发给Stephen,由他基于我们发的文件完成后期调色。当然,调色室里Stephen说了算,但他其实已经清楚我和导演追求的风格。

我知道他会想方设法达成摄影指导和导演的要求。Stephen和我与雷德利·斯科特合作的时候,我们追求的风格是很前卫的,视觉风格强烈而有冲击力,而Stephen很理解我们——他是我们创作大家庭的一份子。

我那个年代,胶片实验室能做到的操作相当固定。但现如今,可以分析、解构每一帧,什么都可以加window做抠图遮罩……现在的技术发展势不可挡!但这也带来了隐患,因为有可能让人操作过度。Stephen知道技术的应用应该点到为止,他懂什么是恰到好处。

就算是含有大量视觉特效的镜头,Stephen也十分清楚画面应该用什么样的风格来表现。一个经典的例子就是,当一个镜头的窗外用了蓝幕之后,特效师可能会把蓝幕做成完美的窗外景致,但作为摄影师我们知道,窗外其实会过曝。现实中,窗外景致是无法得到完美曝光的,就算曝光了,看起来也很糟很假。但你把这样的窗外带特效的镜头给到Stephen,你可以放心,他知道怎么让画面效果完美平衡。”


作者:BRITISH CINEMATOGRAPHER

翻译:盖雅翻译小组


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