在欧美影视行业备受青睐的尊正监视器不仅是大制作与影视大奖获奖作品的幕后常客，也是众多以小博大、独树一帜的恐怖片的幕后好帮手，《招魂3》《安娜贝尔3》《人类清除计划3》《月光光心慌慌》《小丑回魂》等知名恐怖系列影片幕后都有尊正监视器的身影。
当《人皮客栈》《尸骨无存》《最后一次驱魔》《铁杉树丛》《绿色地狱》等等恐怖惊悚片的“幕后主使”对儿童电影“伸出魔爪”时，会为观众幼小的心灵带来怎样的冲击？这个“痛下毒手”的导演正是伊莱·罗斯，他执导了改编自约翰·贝拉斯同名哥特风恐怖小说的电影《滴答屋》，故事讲述了失去双亲的小男孩路易斯投奔老房子里的舅舅而意外开启了奇幻魔法冒险。用导演自己的话说，如果你是恐怖片迷，想要给自己的孩子启蒙恐怖片的魅力，那么就看这部《滴答屋》——里面少不了惊吓与尖叫，却又不会让孩子们蒙受童年阴影，仿佛游玩了一座恐怖主题乐园。
伊莱·罗斯导演所打造的这座“恐怖主题乐园”是蒂姆·伯顿、特里·吉列姆和吉尔莫·德尔·托罗电影奇异志怪风格的集合体，其中还有一丝彼得·杰克逊电影的魔幻感。
《滴答屋》作为一部儿童魔幻恐怖片，自然涉及大量特效拍摄。导演更青睐使用现实特效，即搭建实物道具、实景布景和可以人为操纵的机械装置，但特定场景效果离不开电脑特效，于是在VFX预算并不富裕的情况下，经验丰富的视觉特效总监路易斯·莫兰（参与作品：《降临》《热气球飞行家》《源代码》《飞行家》《边境杀手》）没有要求制作大量动态分镜（animatics）和可视化预览（previs），而是拍好一切所需的真人原档素材，方便进行素材重塑。
整体视觉风格上，影片散发着复古的感觉。摄影指导罗吉尔·瑟尔托弗斯说：“当画面中有多人走动的时候，我们常用广角镜头拍摄，这样观众可以看到更多画面信息，而这种用法可以说是一种老派的手法，但这很好地让我们的片子区别于当今拍摄制作的很多影视作品。在这部电影中，我们想要以摄影机和镜头带观众踏上这趟奇幻旅程。”
影片采用了多台 ARRI ALEXA XT摄影机搭配ARRI/Zeiss Master Anamorphic变形镜头拍摄，并在ALEXA XT机内以Codex录制ARRIRAW格式素材。摄影指导表示，理论上，ProRes与RAW的区别并不大，光凭肉眼查看图像看不出很大差别。但在现实中，RAW素材更易掌控，且可以在后期更改和影响图像出片效果，这是RAW的一大优势。
此外，摄影指导还统筹现场调色，瑟尔托弗斯用上了他历年来为不同项目调配的LUT。瑟尔托弗斯说：“我做的LUT对比度很高。比如在昏暗的房间里如果有木制镶板，要是我不为画面制造反光根本看不到细节纹理。通过这种方式我可以选择想被看到的内容，并且风格更接近胶片，需要精心布光。这些LUT的效果很美，就像是在纸上作画。但这并不一定适用于所有电影，因为有时候这种风格会让你无法显示出画面中的某些东西。对我来说，选择LUT就像是选择胶片，我试着把自己拍的每一个镜头都看作是一张小小的画作，需要限时完成创作。我深信只有在摄影机中完成好画面才能让整部电影呈现出画面的一致性。”
与摄影指导“并肩作战”的还有他的好拍档DIT 马克·基尔默（作品：《007：大破量子危机》《招魂2》《招魂3》《42号传奇》《艾利之书》）以及Company 3的优秀调色师米契·保尔森（作品：《银翼杀手2049》《丛林奇航》《一条狗的使命》《饥饿游戏3：嘲笑鸟（下）》《移动迷宫2》），他们合作完成影片的色彩工作流。在片场，拍摄的参考帧或参考场景由DIT进行现场调色，随后将现场调好色的参考发给调色师，让他了解影片追求的风格，调色师根据现场参考完成影片调色。
尊正监视器也成为了《滴答屋》的幕后监看利器，为导演与主创在现场提供最准确的图像回放与色彩还原，见证电影魔法在一个个精心打造的画面中施展出来。
《滴答屋》幕后尊正监视器助力现场监看
最终就是这样一部奇妙的儿童恐怖片，凭4200万美元预算以小博大在全球拿下了1亿3150万美元票房。
在欧美影视行业备受青睐的尊正监视器不仅是大制作与影视大奖获奖作品的幕后常客，也是众多以小博大、独树一帜的恐怖片的幕后好帮手，《招魂3》《安娜贝尔3》《人类清除计划3》《月光光心慌慌》《小丑回魂》等等知名恐怖系列影片幕后都有尊正监视器的身影。
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