新泽西最牛“黑道家族”发家史怎么拍?摄影指导分享《纽瓦克众圣》幕后心得

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如果要观众和评论家们选出几部史上最佳美剧,HBO的王牌剧集《黑道家族》可能很高概率榜上有名。自1999至今,这部剧集仍在全球范围内源源不断地吸引着新粉丝,并已被业界视为超越类型框架的“传奇”作品。

乘着怀旧年代剧大热的东风,《黑道家族》近日迎来了前传电影《纽瓦克众圣》。影片在剧情上与剧集直接呼应,由剧集主创大卫·切斯操刀剧本。同时,影片在卡司选择上也是“子承父业”:原剧中,饰演全剧核心黑帮大佬托尼·索普拉诺的是知名演员詹姆斯·甘多菲尼。他的儿子迈克尔·甘多菲尼则在《纽瓦克众圣》中与老爸饰演了同一个角色,可以说是情怀值拉满。

影片的故事跨越了20世纪60年代和70年代,发生在政治和文化都出现巨大变革的时代背景下。对于如何拍好这样一部电影,《纽瓦克众圣》的摄影指导克莱默·摩根索(ASC)显然有话要说。

在《雷神2:黑暗世界》和《终结者:创世纪》之后,《纽瓦克众圣》是摩根索与导演艾伦·泰勒的又一次合作,而泰勒本身即是《黑道家族》制作班底的老成员了。对此,摩根索分享道:“艾伦采用的很多电影语言都是在多年制作《黑道家族》的经验中形成的。它源自经典好莱坞电影,比如约翰·福特的作品,或者《教父》:在单个镜头中,你并不移动摄影机,除非角色要移动。景框也与拍摄对象离得比较近,仿佛你正和他们同处一室。”

克莱默·摩根索(ASC)在片场拿着取景器,和导演艾伦·泰勒一起讨论拍摄细节

2019年春季,《纽瓦克众圣》在纽瓦克和布鲁克林完成实地拍摄。“我们既要致敬原剧集,”摩根索说,“同时又要将故事大银幕化,采用变形镜头和大格式进行拍摄。”制作中,摩根索的摄影团队选择用一台Arri Alexa LF搭配Panavision T系列光学镜头。用惯了C系列变形镜头的摩根索评价道:“技术方面,我喜欢T系列的可靠和可控。光学方面,我们利用了它的边缘自然衰减,以及暗角和虚化效果,来呈现具有年代感的设置和纹理……我想要丝绸般柔滑而不是过于硬的暗部。我不希望任何东西显得太硬或太锐利。”

影片第一部分故事发生在1967,随后跳转到1971。这四年间,还是青少年的托尼·索普拉诺经历了身边的剧变。“在六十年代,角色们都还比较接近四五十年代那种老派聪明人式的帮派分子形象。”为此,摩根索研究了1967纽瓦克及彼时意裔社区所在的北区的老照片。

“艾伦想把影像保持在一个非常小的光学范围内,”摩根索说,“拍摄时,我们在很多部分都倾向于采用40mm、50mm、75mm的范围,远景则用我们喜欢的28mm。我们用升降机和dolly拍摄了全片,以方便构图和编排,但所有覆盖镜头都是手持拍摄的,为的是增加一点亲密感。不过,我们的手持是经过强有力的控制的,由迈克·希思科特操作——有时你几乎看不出来是手持——之后到了七十年代故事线,摄影机运动变得更放松了。”

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在本片制作环节的幕后照中,可以看到导演艾伦·泰勒与主演迈克尔·甘多菲尼在片场一同查看拍摄效果的一幕,两人交流得非常认真。在他们面前是一台尊正监视器。作为拍摄现场监看的一流助力,尊正的优越性能屡屡获得好莱坞一线制作的青睐,在片场起着不可忽视的重要作用。

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