本文中，《圣诞夜惊魂》（The Nightmare Before Christmas，后简称《圣诞夜》）的导演亨利·塞利克（Henry Selick）畅谈了他的电影代表作。

《圣诞夜》的英文全名为《蒂姆·波顿的圣诞夜惊魂》（Tim Burton’s The Nightmare Before Christmas），而因为波顿是位著名导演，所以看完这部迪士尼经典圣诞电影的最后一个镜头时，发现最后出现的却是“亨利·塞利克导演”，自然会让很多人感到吃惊。实际上，塞利克擅长动画，尤其是定格动画。

《圣诞夜惊魂》幕后照

图源：迪士尼

和波顿一样，塞利克的职业生涯也是从在《妙妙龙》（Pete’s Dragon）和《狐狸与猎狗》（The Fox and the Hound）这样的电影中做无名的实习动画师开始的。也像许多自由职业动画师一样，塞利克认真工作的成果在本地DVD店可能根本找不到。他的定格动画短片包括两部加州艺术学院制作的学生电影，1981年的《Seepage》，Pillsbury & Ritz饼干广告，一部剧集试播集，以及MTV的logo动画。

在迪士尼重启已经做了十年的《圣诞夜》项目时，波顿找来了塞利克担任导演。此后，塞利克每隔几年就会执导一部由大制片厂出品的电影。趁着《圣诞夜》重新发行DVD，并以蓝光格式首次亮相，塞利克与采访者聊了聊《圣诞夜》这部突破性作品的制作和影响，以及他对定格动画的热情。

《圣诞夜惊魂》幕后工作照

图源：迪士尼

问：《圣诞夜》在高清晰度下是自然看起来就这么惊艳，还是做了大量的转录和重制工作？

塞利克：实际上，这部电影最初就是用35毫米胶片拍摄的。所以原始素材就已经是高清的了，影像也都清晰不模糊，超过了普通电影。因此，制作新版并不是个多大的挑战。

问：我小时候很喜欢雷·哈里豪森（Ray Harryhausen）的《辛巴达七航妖岛》（The 7th Voyage of Sinbad）。你小时候喜欢什么定格作品，哪些启发了你的职业生涯？

塞利克：（我小时候喜欢）早期的哈里豪森，尤其是《伊阿宋与阿尔戈英雄》（Jason and the Argonauts‎）。我也喜欢《辛巴达七航妖岛》，里面有最棒的独眼巨人。哈里豪森片中的怪物很真实，让人有种奇妙的感觉。尽管当时的出品品质不稳定，但那种真实质感也不容置疑。

《圣诞夜惊魂》幕后工作照

图源：迪士尼

问：我之前读到，制作《圣诞夜》花了你三年时间，还有一小群工业光魔（Industrial Light & Magic）的动画师参与其中。你能和影迷们分享一下这部电影的制作对你来说有多耗人力，以及过程中最困难的部分是什么吗？还有，除了工业光魔，你还用过其他视效公司吗？

塞利克：工业光魔是制作3D版（2006年）而非原版的公司。当然，我们有雇几位工业光魔的老手来制作原版电影。几乎所有动画都是很耗费人力的。因为这是我的工作，所以感觉并没有比别的项目难多少。这支小团队最多不到200人。在成员们极高的才华和能力下，几乎每天都能制作出令人惊叹的成果，漫长的制作过程也常有灵感涌现。我们当时也用到了迪士尼刚起步的伯班克特效部门，他们做了电影结束时那些非常简单的雪花。除此之外，基本上全片都是手工完成的。

《圣诞夜惊魂》幕后工作照

图源：迪士尼

问：定格动画最初吸引你的特质是什么？

塞利克：我喜欢各种各样的动画。也许最漂亮的要数迪士尼最为知名的传统手绘动画了。定格动画有一定的“粗糙感”，并且充满了缺陷。但不可否认的是，定格动画中你所看到的都是真实存在的，尽管它们是手工摆好并按每秒24帧这样做出来的。这就是我觉得定格动画最吸引人的地方。（T）

蒂姆·波顿在《圣诞夜惊魂》幕后

图源：迪士尼

来源：DVDizzy

翻译：盖雅翻译小组