问：你知道他们为什么既“数字拍摄”又“胶片拍摄”吗？
高勒：我并不完全清楚他们这么做的原因，但影片中相当一部分剧情发生在自然史博物馆内，在博物馆中布光有非常多限制，所以我认为他们不采用胶片而使用Alexa数字摄影机可以尽快完成拍摄，并且获得更好的曝光。
问：你是先以胶片设定了风格，然后再对数字素材进行匹配调色吗？
高勒：没错。我的任务是，在风格已经确定好的基础上，如何将胶片的调色效果转移到数字拍摄的素材上。这个过程分两步。一方面要进行色彩匹配，一方面还要注意拍摄选用的特定胶片；这部影片是一个年代戏，所以黑白胶片颗粒感明显。因为影片一部分发生在二十年代，而且即便是表现七十年代的彩色素材也有一种真实的纹理质感。
Alexa摄影机赋予素材绝佳的数字质感，但那还不够，无法匹配胶片负片的质感。所以我们应用了一个外部插件，叫做LiveGrain。插件中有艾德拍摄使用的同款胶片效果，于是我们将插件特效融入到数字素材中。我知道托德和艾德有被惊艳到，因为影片中胶片到数字素材无缝衔接并且无人察觉。
问：你知道他们用了什么胶片吗？
高勒：柯达5219、5222和5203。既有黑白胶片也有彩色胶片。电影一半黑白，一半彩色。
问：胶片送到洛杉矶进行处理。是在洛杉矶做数字化处理然后给你发数字素材文件吗？
高勒：没错。当时纽约并没有胶片冲印实验室——而此后柯达开设了他们自己的实验室，这是我们期盼已久的事情，我们很高兴纽约也有实验室了。这样我们的选择更多，也更灵活。但当时，我们选择在FotoKem公司进行胶片处理和扫描。
艾德对自己每日样片的色彩非常讲究。对于艾德来说，能够坐下来一起改进调色并锁定每日样片中自己的创作意图十分重要，这么做也十分机智，因为导演和剪辑师和所有审片参与者未来几个月要看到的都是他确定的颜色，我们可不想在最终调色阶段还在争论要把大家已经适应的颜色调成完全不同的样子。
在FotoKem公司，他们把素材进行胶转磁扫描后，每晚都会把素材通过专用网络发到Harbor公司。我们取得素材后会在纽约做好所有调色和每日样片处理。
问：你使用什么调色软件？
高勒：我使用达芬奇来调色。对于每日样片的处理我们用的是Colorfront。
最开始的几周，我会凌晨两三点来公司，和这个项目的每日样片调色师杰米·佩恩（Jamie Payne）一起工作。我会协助一起设定风格，然后我们会和艾德电话进行沟通，确保他对风格满意。我在场会一直查看前一晚拍好、处理好的素材，并且对素材做微调，和杰米一起寻找合适的风格，而在确定了风格之后，杰米就会把所有素材做好调色匹配。
问：你知道他们用了什么胶片吗？
高勒：柯达5219、5222和5203。既有黑白胶片也有彩色胶片。电影一半黑白，一半彩色。
问：胶片送到洛杉矶进行处理。是在洛杉矶做数字化处理然后给你发数字素材文件吗？
高勒：没错。当时纽约并没有胶片冲印实验室——而此后柯达开设了他们自己的实验室，这是我们期盼已久的事情，我们很高兴纽约也有实验室了。这样我们的选择更多，也更灵活。但当时，我们选择在FotoKem公司进行胶片处理和扫描。
艾德对自己每日样片的色彩非常讲究。对于艾德来说，能够坐下来一起改进调色并锁定每日样片中自己的创作意图十分重要，这么做也十分机智，因为导演和剪辑师和所有审片参与者未来几个月要看到的都是他确定的颜色，我们可不想在最终调色阶段还在争论要把大家已经适应的颜色调成完全不同的样子。
在FotoKem公司，他们把素材进行胶转磁扫描后，每晚都会把素材通过专用网络发到Harbor公司。我们取得素材后会在纽约做好所有调色和每日样片处理。
问：你使用什么调色软件？
高勒：我使用达芬奇来调色。对于每日样片的处理我们用的是Colorfront。
最开始的几周，我会凌晨两三点来公司，和这个项目的每日样片调色师杰米·佩恩（Jamie Payne）一起工作。我会协助一起设定风格，然后我们会和艾德电话进行沟通，确保他对风格满意。我在场会一直查看前一晚拍好、处理好的素材，并且对素材做微调，和杰米一起寻找合适的风格，而在确定了风格之后，杰米就会把所有素材做好调色匹配。
出处：Michael Murie/Filmmaking
翻译：盖雅翻译小组
