“EKTACHROME是一种反转片，也就是说在洗印时，它显示出的是正像，”雷夫表示，“在这个过程中是没有负片的，但从实际操作角度来说，把它当负片洗也是可行的，这样你就能得到对比很强的绿色图像。随后你得校正它的色彩，要么通过调色，要么通过摄影机加滤镜。如果操作正确，你会得到一种特殊的组合效果，包括过饱和的奇特色彩和异乎寻常的对比度。这种操作难度不小，因为它需要更多光线来得到合适的曝光，也需要非常平的布光情景，但把胶片从洗印室取回来时，它看起来很美妙。”
以35mm胶片创造这种风格的过程离不开团队与柯达的紧密合作，因为35mm的EKTACHROME已有好几年未出现在柯达公司的产品目录中了。雷夫表示，《亢奋》第一季的成功给了柯达信心：“如果我们要下拍摄一整季的大订单，柯达就会重新开始生产这种胶片。最终他们欣然同意，并在一路上给予了很多帮助。”
雷夫进一步介绍说，EKTACHROME 风格的最终实现也有赖于Company 3公司的调色，负责指导这部分工作的是公司的纽约调色总监汤姆·普尔（Tom Poole）。
“这种负片非常薄，而由于它是交叉洗印的，所以扫描时整个负片一开始看起来是绿色的。”雷夫表示，“然后，你得做出非常精确的调色，才能得到这些漂亮的色彩。这花了我们些时间，但我们成功地做出来了，也多亏了汤姆的努力，我们一整季的调色都达到了最佳效果。”
于此同时，用雷夫的话来说，柯达 VISION3500T 胶片是“与EKTACHROME 搭配”着用的。“我们拍了很多500T，”他说，“先欠曝处理，迫冲增感一档，再加亮和调色，让它更接近反转素材。这种胶片本身并不‘匹配’EKTACHROME，但我们确保它们在视觉上是一致的。”
不过，这种方法要求剧集在布光方面做得非常精细。雷夫指出，用 EKTACHROME 拍摄的场景有非常不同的布光需求，这与其他500T胶片拍摄的镜头有很大差异。
“EKTACHROME是对比很强的胶片。”雷夫说，“它只有大约四到五档的宽容度。但如果布光做得好，你就能得到美妙深邃的阴影和美丽的色彩。它也是种颗粒感较强的胶片，特别是在交叉洗印时，所以它的清晰度也相对较低。另外，它的高光部分很容易过亮，但会呈现出一种柔滑细腻的美感，因而在某些情况下保留这种感觉也不错。如果使用得当，它可以传达出一种特定情绪。这种胶片是100 ISO的，意味着需要大量的光，布光得非常柔和，要用很多辅光。每次我们给摄影机换胶片时，都得用完全相反的方法布光。这是一次很大的挑战，但回报颇丰。”
灯光师丹尼·杜尔（Danny Durr）补充说，剧集的布光要求之一是“能够随时拍摄两种胶片中的任意一种”。他表示：“由于EKTACHROME需要大量光线，这显然在技术和后勤上给我们带来了挑战，但由于我们有一个出色的搭建小组，所以我们始终拥有充足的电力，摄影组也准备充分。”
杜尔介绍说，他的布光设备主要由大量LED灯组成：“我们能够完全控制这些灯，因为我们整季都需要现场调光，此外我们还配了更大的钨丝灯和HMI。在很多棚拍工作中，如果片场不需要RGB色灯，我们就用Skypanel搭配半网格柔光箱以及Litegear LED矩阵灯搭配全网格柔光箱。棚拍内景日戏我们混用大型HMI灯和直射钨丝灯，夜间外景则用18K Arrimax或M90搭配大型Condor灯架作为基础背光，同时使用多种不同类型的顶部柔光箱作为辅光光源。”（T）
出处：Kodak
翻译：盖雅翻译小组 | Charlie
