继《王牌特工：特工学院》（Kingsman：The Secret Service）（2014）及其后续《王牌特工2：黄金圈》（Kingsman：The Golden Circle）（2017）（均由DP乔治·瑞治蒙-George Richmond，BSC拍摄）之后，导演马修·沃恩（Matthew Vaughn）带着他的又一部动作/间谍/喜剧系列电影再度回归——在《王牌特工：源起》（The King’s Man）中探索世界上第一个独立秘密情报机构的起源。
罗恩·普林斯（Ron Prince）在疫情封控之前采访了DP本·戴维斯（Ben Davis）关于这部电影的拍摄事宜。这位DP的知名项目还包括《三块广告牌》《惊奇队长》和《复仇者联盟2：奥创纪元》等等。
对剧本的反应
戴维斯收到剧本时，马修（导演）告诉他，这是一部以一战为背景的前传，他希望这部电影的拍摄方式更古典庄重一些——这部电影的风格和格调要回溯到现在并不常见的电影制作结构，而且在风格方面没有前两部那么热烈奔放。
摄影机和镜头
马修喜欢宽银幕变形镜头（widescreen Anamorphic lense）——这种镜头的像差（aberrations）、眩光（flare）和散景（Bokeh）的效果对制作古典电影非常有帮助。于是，经过测试，戴维斯决定使用大画幅的ARRI Alexa 65摄影机搭配Panavision的Ultra Vista镜头拍摄。
这些镜头带1.65倍挤压，覆盖了Alexa 65的整个画幅，所交付的图像拥有与Ultra Panavision 70 1.3倍挤压相似的风格以及与Panavision C系列变形镜头相似的自然特性。图像不会太尖锐，细节之间有很好的过渡，前景和背景之间纵深感层层递进，产生的图像丰满、有层次感。
戴维斯不喜欢用很浅的景深拍摄广角镜头，因为他认为这种拍法太现代了。在拍摄时，他尽量控制最低曝光级数（T-stop）在T4-T5.6之间，因为这个范围可以让前景和背景细节之间有很好的平衡，而且更适配他们想要的电影制作风格。但是，这个级数范围也给跟焦带来了挑战，因为使用带大传感器的Ultra Vista摄影机进行拍摄有极高的难度。
对于镜头，该剧组使用了包括35毫米、40毫米、50毫米、60毫米、75毫米、100毫米、135毫米、180毫米、290毫米和400毫米焦距的镜头。总体上，他们用60毫米、75毫米和100毫米这些焦距较长的镜头拍摄动作和脸部，用广角镜头拍摄较宽的定场镜头。正常情况下，戴维斯会将Alexa 65摄影机的ISO设置为800，但如果有曝光需要，则会提高到1200 ISO。
戴维斯觉得Alexa 65摄影机确实很不错，但有一个缺点——太笨重。因此，虽然把它放在dolly车和摇臂设备上确实好用，但在刀光剑影的场景中，需要将摄影机摆放在演员们之间，甚至绑在他们身上，这时，体积更小、更轻便些的摄影机会比较好用。在这种情况下，他们会使用Alexa Mini，或Blackmagic Pocket和Micro cinema摄影机。Blackmagic摄影机体积小，易于操作，价格也很友好。这些轻便摄影机拍摄的素材在动态范围和色彩科学方面也与Alexa摄影机的很匹配。
关于LUT
戴维斯在整部电影中使用了一个非常基本的胶片模拟LUT——这是他最初与调色师亚当•格拉斯曼（Adam Glasman）一起开发的。在过去的几年里，戴维斯改变了他的数字工作流，在制作过程中不再频繁往DIT帐篷里跑。因为在拍摄过程中用太多LUT做调色和风格调整工作会让他分心。
“作为一名电影摄影师，你必须足够谨慎，避免跟不上工作流。你是摄影部门的负责人，必须在前面引导，而不是躲在帐篷里不断调整色彩。”戴维斯说。
“重要的是，你得待在片场。”戴维斯说，拍摄的那些天，他一直待在片场，用一个经过正确校正的小监视器，使用一个LUT，按照所需风格布光和拍摄，而不是使用LUT或CDL来操纵图像。
此外，在每次制作，包括《王牌特工：起源》的制作中，戴维斯都甚至会进入剪辑室，确保监视器的设置正确。
运镜技巧
马修很喜欢运镜，他希望在这部电影中用非常经典的运镜技巧。在前期制作过程中，他们确保布景的地面平坦光滑，以便使用dolly轨道和任何舞池地板dolly车运镜方法。他们还做了大量的摇臂运镜工作，在这方面，Chapman/Leonard的75英尺Hydrascope摇臂给戴维斯留下了深刻印象。这款摇臂设备可以伸出很远的距离、可用于进行大范围的运镜，但与它的规格相比，它的占地面积很小，比50英尺版本的大不了多少。在这部作品中，第一摄影组很少使用斯坦尼康镜头，也很少使用手持式拍摄，因为马修不希望在这部电影中使用这些拍摄方法。二组使用大疆如影2稳定器搭配Alexa Mini摄影机拍摄所有特技和动作镜头。
布光方式
电影制作中技术的不断发展让RGBW LED灯在布光方面有了飞跃性的发展，如今，人们可以通过调光器对这些布光设备进行组合和色彩控制。将灯光从白天切换到夜晚效果，或者将色温从冷色调到暖色，只需要短短几秒钟的时间，速度和效果都非常惊人。这种技术的发展也对环境产生了积极影响——如今，我们为片场设备供电的方式比几年前更环保、更经济。
“我们用RGBW Sky Panel、Space Force和Astera灯管来为我们各种暖调的、有蜡烛照明的室内和室外冬季场景布光，”戴维斯说，“但实际上，我发现我们最小、最简单皇家绅士（Kingsman）裁缝店场景，是最难布光的。”
“它本身是一个有一张桌子的箱式房间，里面有一个带镜子的小更衣室。”戴维斯说，“这种布景决定了我必须采用顶光，但我不太喜欢顶光，因为这种布光方式会把脸拍得很难看，鼻子突出，眼下有阴影。”为了使这些场景得到好的效果，剧组使用了隐藏灯和反射光，同时尽量在拍摄场地地面留出空间，以得到接近360度的视野。“此外，我发现裁缝店墙壁上的绿漆墙面太现代了，色彩不够有‘时代感’。因此，我用一个较暖的光源单独为墙面布光，从而解决了这个问题，也让整体色调更暖些。”戴维斯补充。
视觉效果（VFX）
戴维斯与VFX总监安格斯·比克顿（Angus Bickerton）密切合作。现代电影布光技术的巨大优势在这部电影的一些视效镜头中得到了体现。
例如，牛津公爵在黎明时分乘坐一架旧式双翼飞机飞越山脉的那个场景。为了拍摄这个场景，他们首先在瑞士和意大利的边境附近拍摄日出时分的背景实拍原档，然后在英国隆克罗斯的摄影棚里拍摄拉尔夫·费因斯（Ralph Fiennes）和飞机。他们没有用蓝幕或绿幕拍摄，而是用白色的天幕作为背景进行拍摄。戴维斯分析了背景实拍原档镜头，然后用LED灯快速为天幕打光，使之产生与天空中的蓝色和清晨阳光的暖色带相同的效果。
这是一种很好的拍摄方式，用这种方式拍摄可以让所有反射光和皮肤色调在视觉上呈现合适的效果，避免纠正或减轻蓝光或绿光溢出的麻烦。另外，戴维斯认为：“新型实时LED投影虚拟环境技术，如《曼达洛人》（The Mandalorian）使用的虚拟摄影棚，在未来将对各种拍摄和VFX工作大有助益。”
最后，本·戴维斯表示，这次制作让他收获匪浅，除了技术层面的收获，还收获了弥足珍贵的友谊。值得一提的是，我们在《王牌特工：起源》的幕后看到了尊正DM250监视器的身影。
编译：Jocelyn | 盖雅翻译小组
