(不)可见的光谱:调色师马特·瓦拉赫专访(三)

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影视制作

图片来源:Company 3

所以说,真正让我步入长片样片调色工作的是《速激7》。之后我破天荒地接到部门主管的一通电话说:“嘿,我们要让你提早离开《速激7》剧组,要派你去阿尔伯克基的一个项目,因为我们需要一个会调色的人,但他们预算不足无法再派一位助理。他们不会拍太多素材的,因为那是罗杰·狄金斯(Roger Deakins,作品:《1917》《007:大破天幕杀机》《老无所依》)。”而那部电影就是《边境杀手》(Sicario)。他们说:“你去就行了,没事的,别担心,我们跟罗杰和他妻子詹姆斯谈过了,他妻子负责监督技术层面的事情,大家都非常赞同让你去。”而我的反应是“你再说一遍?”

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《边境杀手》 图片来源:狮门影业

我一直很喜爱狄金斯的作品,那简直是美梦成真的时刻。算是我福星高照走大运了,对我个人而言那也是自己的一个腾飞点,因为自从那个项目后,每次我给其他项目发自己的作品集,别人的反应都是“噢,如果你曾给狄金斯做过样片,那肯定没问题。”和罗杰·狄金斯一起工作的经历真正训练了我的眼力,因为他的专业眼光极其敏锐,精准无比,他完全清楚自己的图像要怎样调整才能做到完美。罗杰习惯于过去的胶转磁系统或者说印片机光号,所以他会说“两点黄”或“密度需要再上调或下调”,指令极其精准,而我就会听从指挥进行调整,没错——效果完美。

问:调色师跟狄金斯合作的时候,大部分工作是不是去匹配他在摄影机前创造的图像?

马特·瓦拉赫:是,我觉得这是因为他用胶片拍电影的年份最久,就算他能够用数字摄影机对拍到的图像做任何想要的处理,素材可以拍摄完成之后再进行各种调整,但他拍的图像就非常精确,几乎是摄影机内出成片的状态。我能给出的最好的例子就是《银翼杀手2049》(Blade Runner 2049)。所有拉斯维加斯画面为橘色的段落,虽然全都是用Alexa(数字)摄影机拍的,我们当时跟他说:“嘿,我们可以调色的,只需要拍摄中性的图像就行,”而他说:“不,我们在镜头前装上这种定制的珊瑚色滤镜,要那样来拍。”

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《银翼杀手2049》 图片来源:哥伦比亚影业

出处:Alex Broadwell | MUBI

编译:LorianneW | 盖雅翻译小组


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