影片修复的过程
在修复一部电影时，诸如詹姆斯·怀特（James White）和罗伯特·A·哈里斯（Robert A Harris）这样的专家一致认为：修复的目标是制作一个尽可能近似最初院线放映体验的版本。而如今的电影修复也时常给出符合这个标准的结果。眼下的观众群体广泛程度前所未有，而电影修复技术的进步及高端家庭录像产品的出现为他们带来了高质量的影像和4K图像质量。电影修复工作的成果不仅可在大城市的影院中欣赏，还可通过家庭录像和流媒体服务观看享受。青少年可在自己舒适的家中播放“阿普三部曲”（The Apu Trilogy） 和《大地的女儿》（Daughters of the Dust），其画质几乎可以与影院放映媲美。而在尤其有助于提高数字修复质量这方面，其实有许多原因值得一提。
理想情况下，数字修复所用的源媒介是最初拍摄的负片，胶片能够最大限度地保留细节。这与用来制作电视广播内容、VHS拷贝或早期DVD的源大不相同。Fidelity in Motion公司的所有人兼首席执行官大卫·麦肯齐（David Mackenzie）解释说，在为广播电视或早期家庭录像准备某部电影时，没有理由使用原始摄影机负片（original camera negative，缩写OCN），因为像电视这样的消费级显示设备没能力显示出原负片级别的细节。从艺术和知识产权两方面来看，负片的价值都非常高，而持有胶片负片拷贝的片厂和档案馆非常需要确保它们尽可能少地被使用。“阿普三部曲”就提供了一个很好的例子，可以说明为什么这一点如此重要。三部曲导演萨蒂亚吉特·雷伊（Satyajit Ray）的许多电影胶片在1993年的一场大火中受损。而尽管被烧，这些负片还是被保存了下来，直到2017年，相应的安全扫描这些胶片的技术终于出现。如果没有负片和其他早期胶片元素做源头，修复的雷伊电影作品看起来不会有现在这么好。
近年来，用于扫描和修复胶片元素的视觉工具有了显著改进，能够做出比早期家庭录像更高质量的图像。在20世纪90年代中期，高清（HD）扫描胶片会用到CRT胶转磁机。胶片会被实时扫描并录制成录像带。虽然胶转磁机通常能够生成可接受的图像质量，但它们会制造一些视频噪点，与原本的胶片颗粒有冲突。而随着年份的增长，如果不进行适当的维护，这些机器制造的噪点可能会显得很假，并影响图像质量。但如今的硬盘容量已足够大，可以将每帧图像作为数字文件存储起来，以便以后检索，因此不再需要围绕实时输出设计工作流程，而且每帧图像都经过了更高质量的扫描。总的来说，这个过程使修复工作者对胶片的每一帧有了比以往更好的控制力。而且在图像质量本身之外，眼下对色彩的设置也变得更好。现在的行业标准P3色彩空间比上一代的Rec.709色域大25%。而用于对影片进行HDR调色的Rec.2020色彩范围则更广。
出处：Robert Drucker | Mubi
编译：Charlie | 盖雅翻译小组
