胶片被扫描完毕后，如今的修复工具能为修复人员提供相当高的精确度。它们可以通过胶片中相邻的帧来重新做出中间缺失的帧。它们还可以精确配光，不仅可以逐镜头做到色彩有所不同，还可以逐镜头保持色彩高度一致，经常能修正先前在模拟工作流中可能无法控制的某些问题。不仅污垢和划痕都可以被即时清除，且每帧图像中被清除的部分都可以被突出显示，让修复工作者能够确保这步操作只清除了污垢和划痕，而没有清除掉原始图像的颗粒或须保留的部分。
随着获取原始负片并将影片修复到先前仅在原始发行版本中才能看到的优质程度，此时仍在世的电影制作者和最初参与拍摄的人员会被尽可能地请来参与修复，以确保修复工作得到“导演批准”一级的准确度。这可能会引出一些自电影最初发行以来一直不为人知的发现——举例说来，最近尼古拉斯·罗伊格（Nicolas Roeg）的《威尼斯疑魂》（Don’t Look Now）的4K修复版就是如此。在影院观看新修复版本的影片时，这位导演指出，有一处关键音效缺失了。而修复团队的对此的研究表明，原因出在以前的家庭录像版本中就缺了这种音效。不过，在罗伊格的坚持下，修复团队从派拉蒙公司获得了一份原始胶片版本，也证实了罗伊格之前的观察结论。对任何从事电影修复工作的人来说，其最不愿做的事就是修出一个错误版本。导演的意见不仅可以阐明影片最初放映影像中的必要元素，还可以作为执行修复工作的重要保障。
会出错的地方
那么，如果电影修复专家们一致认为，一部电影应该反映其最初的影院放映效果，并需要请来原本的制作团队成员，事情到底是在哪里出的问题呢？为什么有些电影和原来的院线上映版本看起来不一样？一部电影的风格可能会因各种原因改变，无论出于有意还是无意。
出处：Robert Drucker | Mubi
编译：Charlie | 盖雅翻译小组
