有相当多的职业电影人，尤其是独立项目制作经验丰富的电影人，可说个个都是可身兼数职的多栖“超人”。今天介绍的这位DIT曼宁德·“瑛迪”·塞尼（Maninder “Indy” Saini）就是一位履历横跨商业大片和独立制作的多栖电影人。

01 实力超强的多面手

她曾为《比利·林恩的中场战事》《双子杀手》《双峰》《加勒比海盗4》《世界新闻》《雨果》等知名影视剧作品担任DIT。在这个领域，塞尼专注投入，充满动力，潜心研习相关的一切知识技能。她对摄影了解广泛，能够在巨大的压力下给出最佳工作表现。与名导李安、大卫·林奇，以及知名摄影指导（DP）约翰·托尔（ASC）和罗德里戈·普列托（ASC）的合作经历很好地印证了塞尼的实力。

作为电影人，塞尼同时还是获奖导演、编剧和艾美奖提名DP。与多面手的职业生涯相呼应的是，印裔美国人和摩托爱好者的身份也为她的人生增添了丰富层次。她写作的以女摩托车骑手为主题的剧本曾入围圣丹斯编剧实验室和纽约作家协会梅丽尔·斯特里普（Meryl Streep）编剧实验室。同时，她编写的短片作品在多个电影节放映并上线亚马逊Prime。塞尼作为DP拍摄过国家地理野外特别节目并因此获得艾美奖提名。此外，她还在外百老汇执导和制作戏剧节目。

02 实时调色：「技」与「艺」的交叉点

说到自己的DIT工作，出生于宾夕法尼亚州的塞尼表示：“ DIT是技术知识和创造力之间的交叉点和平衡点。”赛尼表示，她早期的DIT工作经历对他来说非常重要，是一种“演绎推理和运用逻辑，并系统地缩小范围，理清楚哪些事情可行、哪些不可行”。“出问题时,”她补充道，“问题出在哪可能并不明显，于是我会从摄影机那一环开始，沿着整个工作链一路顺下来找到问题所在——并找到解决办法。当然，这么做的同时，会一直有个副导演在边上问我们什么时候可以继续拍摄！”

如今，设备变得更加稳定和功能明确，所以赛尼的工作更多变成了监督技术和创意色彩方面的平衡。“除了布光，与我合作的摄影指导还会利用片场调色作为工具，在片场进行创意探索，”她继续说道，“而我总是从利用波形查看曝光和色彩入手，以此搭建我所追求的工作成果的基础，剩下的就靠眼睛和本能了。我确保我们能得到曝光合适的负片，之后我们会做一系列深入的试验。尤其是随着后期DI的时间变得越来越有限，我手头的工具就变得非常有价值了。”塞尼的履历丰富多彩。

案例一：为《双峰》预制风格

塞尼曾为《双峰》（Twin Peaks）担任DIT，合作的DP是彼得·戴明（Peter Deming）。当时剧组只有请兼职DIT的预算。赛尼回忆道：“（在最初的几周里）我们为内景和外景设计了具有特定色调或情绪的风格，它们具有不同的色彩变化和对比度。这些风格可以在ALEXA/AMIRA中加载、存储和调回，显示在所有监视器的输出上，并能够以元数据的形式附加，与媒体一起通过管线传输。“到拍摄结束时，”她补充道，“我们已经有了50多个预先建立的风格，既是特定的，也是通用的。那是个有趣的工作环境，因为一些拍摄地点与剧集的最初几季有关联，而这些风格也要能让人想起剧集之前的部分。对某些布景来说，色调和色彩是非常具体明确的。”

案例二：为《比利·林恩的中场战事》现场调色

我们也曾在《比利·林恩的中场战事》（Billy Lynn’s Long Halftime Walk）幕后中提及过塞尼的DIT工作。由于影片是以120FPS高帧率拍摄4K原生3D，摄影方面的难度相当大。而塞尼非常好地协助了DP约翰·托尔（John Toll），确保他能在曝光指数因帧率和3D要求下降后得到尽可能高质量的图像。在影片片场，塞尼用Livegrade软件搭配远程光圈控制，还用到了多台尊正监视器。

“当高清刚开始成为一种流行格式时，许多人说它不会持久，还抱怨它不如胶片，”塞尼从背景开始介绍，“但最根本的是，新的格式和摄影机其实都只是服务于创作过程的工具而已。有远见的叙事者会不断寻找新的和不同的方式来表达自己的创意构想给观众。（《比利·林恩》）就提供了多种格式，其中的主要格式是4K 3D 120FPS。在此，创意选择是无限的，尤其是在没有先例的情况下。”

塞尼说，作为一个“技术人员”，她通常的工作是把技术在创意目标面前“隐藏起来”。“但是，当形式是全新的时候，”她补充道，“我们眼前的选项就是广泛开放的，对技术和创意的探索可以携手并进。我第一次经历这个就是迎接高清的到来，再是3D，现在则是高帧率。拍《比利·林恩》时，影像风格每天都会发生改变。我们会做些尝试，再观看样片，然后根据反馈做出更改：有时我会在第二天为不同的对比度/饱和度或色彩目标而给某个场景重新调色。这是一个极其苛刻但非常令人满意的过程。”

除了上述的一线制作，塞尼卓越的工作能力也为一些预算规模相对较小的独立制作带去了巨大的帮助。同样是与DP托尔合作，塞尼担任了2020年奥斯卡、金球奖提名影片《哈丽特》（Harriet）的DIT。

案例三：为《哈丽特》现场调色

在影片的拍摄过程中，托尔需要找到平衡的曝光以确保场景中共存的多种皮肤色调看起来足够自然，这让剧组在制造美观的布光效果方面更具挑战性。托尔指出：“在我们拍摄时，我们训练自己像胶片一样去‘看’影像，但我认识的每一位摄影指导都承认，自己曾因等待样片有过不眠之夜——尤其是在他们拿出自己最佳水准和冒险做出尝试的时候。但现在的拍摄工作方式有很多优势，比如使用数字摄影机拍摄，还能与有才华的DIT合作进行现场调色。瑛迪·塞尼是我们的DIT，她做得非常出色。她工作起来又快又灵活，可以把她的DIT车放在任何我需要的地方。由于我们要拍很多夜戏外景，这就成了一个很大的优势。我们很快完成了最后的调色工作。花了七天时间。我把这归功于瑛迪在片场的工作，还有极具才华的DI调色师托尼·达斯汀（Tony Dustin）的工作。”

托尔表示，独立电影长片项目雇用这么有一位经验丰富的DIT，回报非常丰厚，鉴于片中很多场景都需要远程光圈控制。“我已经很久没有这么小而精简地工作了，”托尔回忆道，“而看到这些令人愉快的‘意外’结果也很令人振奋——在没有排练或预先计划的情况下，好几场戏都非常出色。”

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编译：Charlie | 盖雅翻译小组