摄影指导（DP）朱尔斯·奥洛格林（Jules O’Loughlin）在《惊奇少女》（Ms. Marvel）片场安排镜头，图源：Filmmaker Magazine
在迪士尼的《惊奇少女》中，寻常少女通过戴上神奇手镯拥有了超能力。而在FX电视台的《老头子》（The Old Man）中，曾担任中情局特工的七十多岁老头子因往事重拾沉寂已久的暴力生活。这两部剧集看似截然不同，但它们都有同一位DP师朱尔斯·奥洛格林的参与。这位澳大利亚人为两部剧集各拍摄了两集，均包含与故事主线不在同一大陆上的重要闪回段落，且拍摄过程都受到了疫情的严重影响。
本文中，奥洛格林向《Filmmaker》杂志谈到了在加州拍阿富汗的戏、他对拍摄夜戏外景的理念以及如何实现布光与视效的完美结合。
疫情改变一切：没了摩洛哥，加州沙漠秒变阿富汗
谈到《老头子》的艰难制作日程，2020年3月时奥洛格林已完成了加州部分的拍摄工作，即将前往摩洛哥拍摄剧情中阿富汗的部分。但不巧的的是这一计划未能顺利开展。
“我总说，任何灾难都可能发生，但摄制组会以最快速度解决问题。毕竟我们就是干这个的，对吧？拍电影其实就是从一个灾难跌跌撞撞地走向另一个灾难并解决灾难中的种种问题。2020年3月初，我们知道世界正处于某种可怕的困境中，但仍然抱有一种有趣的感觉，觉得我们依然可以继续推进计划，在3月15日飞往摩洛哥，觉得我们依然可以以某种方式解决这个问题。”
但这份乐观最终也未能助计划实现。最终摩洛哥不再是可选项，剧组只能在加州圣克拉丽塔的沙漠中拍摄了相关场景。奥洛格林去过几次摩洛哥，也去过巴基斯坦北部，所以知道兴都库什山脉什么样。拍摄计划的变更让他思考到底怎么做才能在加利福尼亚实现这个目标。“我得说：我可能不那么客观，但我想我们最终做到了。”
后LED时代，技术进步让制作“电闪雷鸣”大有不同
《老头子》中有令人印象颇深的电闪雷鸣场景。当被问及身处后LED时代，做出那些闪电的方式和10年或15年前有什么不同时，奥洛格林表示：“在过去，我们会用HMI灯甚至钨丝灯做光源，搭配色纸与挡光板效果。那是制造闪电的更机械化的方式。而在《老头子》中，我们用了SkyPanel S360和S60灯。你可以拿它们制造出十分有效的闪电效果。Condor灯架的某个位置接一排这种灯，然后在另一个位置再接一排。我没有选择将布光指令告诉给一个会使用挡光板来制造这种效果的电工，而是（远程）控制那些闪电时间。有了现代科技，这非常好使，因为你可以精确控制。我可以看着演员，然后让闪电落下的时间精确到某个特定时刻。”
具体问题具体分析：利用布光和色彩打造不同夜戏外景
谈到《惊奇少女》，在剧集第五集中，有场玫瑰园中的夜戏外景闪回戏很好地利用了月光和偏暖灯笼光进行布光。针对这个场景的拍摄，奥洛格林更多借助了色彩的幻想力量。让效果变得更为梦幻。“那个玫瑰园场景也必须使人感到浪漫。因为这是个伟大的爱情故事，我们要为它注入一定的浪漫感。但掌握那个度比较微妙。故事的这部分发生在20世纪40年代的印度，仍处于印巴分治时期。”奥洛格林介绍，“而故事时间线越接近分治，我们讲述的内容就越重要，因为这对巴基斯坦人、印度人，还有孟加拉人来说，都是个极其重要的历史时刻。”
对于两部剧集各自的夜戏外景，奥洛格林使用不同灯具布光以得到不同效果。在《老头子》的俄罗斯营地，他用了一系列月光箱，里面装有S60和S360 LED灯。画面中有个反射面，因为有辆车穿过了镜头。因此，奥洛格林没有做那种正方形的月光箱，而是用黑卡做了一个光圈，这样月光箱就成了圆形光源。这样，即使光源被反射了，看起来也会是圆形，可以模拟月亮穿过云层似的效果。
在《惊奇少女》中，奥洛格林再次使用了月光箱。通常他偏好在夜戏中使用更大、更柔和的光源，但对《惊奇少女》来说，由于是在远处极为开阔的地点实拍，背光需要一些更硬的光源。在角色上方放置月光箱时，奥洛格林用了两个M90 HMI灯组吊在塔上从后方照过来，给背景一些硬光，并照亮田野里的烟雾。总的来说，奥洛格林在两部剧集中使用的方法和灯具都比较类似。而在色彩选择方面，奥洛格林表示，他考虑的问题都是：“剧集指定的夜晚该是什么色彩？是超级写实还是可以更表现主义一点？这都是根据具体故事和剧本来的。我们要做的是什么样的剧集？作为DP我该怎么发挥？”
巧妙利用布光与视效的完美配合
《惊奇少女》的很多戏都展现了主人公卡玛拉手中出现有些紫的水晶形状的效果。这考验了摄制组在片场为色彩设置交互式布光的功力。
奥洛格林表示：“布光和视效之间形成了真正的完美配合，因为我们不希望这种交互式布光做成视觉效果。我们想要尽可能多地在摄影机内拍摄。所以最终参考和可视化预览，我们确切看到了这个段落拍出来会是什么样，也预估了色彩效果。我们与视效总监诺丁·拉哈里（Nordin Rahhali）密切合作，确了定具体细节。这个效果涉及到什么样的力量？它是怎么形成的？它有什么用？比方说，当卡玛拉造出一大面墙时，需要的是柔和的布光效果。而当她使出攻击效果时，光就要偏硬。因此，我们用不同的灯组来代表这种交互式布光。”
《惊奇少女》剧照，图源：IMDb
“我们还得想办法避免在画面中看到灯。”奥洛格林继续说道，“视效可以删除这些，但你不想给视效团队制造大麻烦，也不想为此花一大笔钱。我可不能在画面里到处乱放各种灯，然后要视效团队在后期消除。所以我们得找到聪明的布光方法。有时我们只是把一条LED灯装在演员手臂上，或者把灯藏在某样物体后面，然后让它和其他灯组一起从画面中移出来。这可花了我们一番功夫。还有一点是，我们想多移动摄影机，不想一直保持静止。如果只拍锁定镜头会很容易，但我们想用上斯坦尼康和摇臂。我们想让摄影充满活力和动感，尤其是在战斗场景中。所以这很难，但对我们来说非常重要，最终我们在摄影中用到了真正的互动式布光。”
在幕后花絮中，我们高兴地看到《老头子》一句采用尊正DM系列监视器进行现场监看：
日前，尊正推出4款DM系列监视器新机型，开启全新产品阵营。本次DM系列上新产品性能更为强劲，将代替人气机型21.5英寸-55英寸BM系列监视器。
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出处：Matt Mulcahey | Filmmaker Magazine
编译：Charlie | 盖雅翻译小组
