在全球经历突如其来的临时大停电时，不幸的杰克·马利克（希米什·帕特尔，Himesh Patel饰演）被一辆公共汽车撞倒，失去了知觉。醒来后他发现，自己成了地球上唯一一个知道披头士和他们的音乐的人。对其他人来说，那四人从未存在过。

作为一个还在为温饱挣扎的音乐家，这让他陷入了一个奇怪的困境——这个困境最终永远改变了他的人生和他的真爱（莉莉·詹姆斯-Lily James饰演）。

《昨日奇迹》（Yesterday）由导演丹尼·博伊尔（Danny Boyle）巧妙执导，妙趣横生，非常精彩。而对于摄影指导（DP）来说，这部电影其实并不着重于制造美丽画面和光影本身，反而更着重于其它创作技能。这其实不能用好坏来形容——毕竟这只是电影摄影艺术和技能中不可或缺的一部分。

“当一部基于现实的电影在某个时刻出现幻想元素时，它可能会变得有点‘跳出现实’。”影片的DP克里斯托弗·罗斯（Christopher Ross, BSC）如是说——他最近的作品还包括导演沃恩·斯坦（Vaughn Stein）执导的《终端》（Terminal, 2018）和汤姆·霍伯（Tom Hooper）执导的《猫》（Cats），“如果想让你的故事引起共鸣，你就需要尽可能地将真实性注入拍摄的其他部分。”

罗斯的目标是保持图像的真实感，好让观众一直有脚踏实地身处现实世界的感觉。他选择的摄影机是Red Weapon带8K Helium Super 35传感器 ——这款摄影机他在之前拍BBC 2台/FX联合出品的关于盖蒂家族的迷你剧《信任》（Trust）以及和博伊尔合作的第一个项目中都使用过。

“我喜欢那款摄影机的色彩响应，”罗斯说，“我常说用它就像在2005年用富士胶卷。”他将Red Helium与一组Panavision P-Vintage镜头搭配，因为这些镜头比较特别，且与他试过的其他同类镜头有着不同的显色性或色差。他补充道：“如果我们控制一切，且所有要素都能匹配起来，那就实现了一种技术上的‘乌托邦’，但我更喜欢不完美匹配的状况。我觉得镜头与镜头间有点冲突会更有趣；这会让镜头切换感觉更真实，且可以稍稍减少电影制作的人为技巧感。”

罗斯在《昨日奇迹》中面临的挑战之一是，片中有着众多的表演和音乐会场景，而有些场景只会在很少几个时刻出现。这些场景包括街头卖艺、酒吧演出、在俄罗斯举办的小型音乐会，以及在利物浦的The Academy举办的规模更大的音乐会，一直到温布利体育场，然后到诺福克沿岸海上格尔斯顿码头酒店的屋顶（后者是对披头士1969年1月30日最后一场公开演唱会的致敬，地点是在伦敦萨维尔街Apple Corps大楼的屋顶）。

“我得说，那些大型演唱会涉及我职业生涯中最复杂的摄影准备和拍摄，”罗斯说，“在技术上的严格要求和各种需要批准的后勤事项之外，真正的挑战是要让人觉得你并不是在炫技。许多有着这种宏大演唱会场景的电影可能会更华丽，但我们拍的只是杰克，一个在舞台上表演的家伙，那是他当时生活的一部分，仅此而已。”

主要占据罗斯筹备时间的两场演唱会分别是码头酒店和温布利体育场的演唱会。为了向码头酒店屋顶表演致敬，罗斯参考了披头士演出当日的历史图像和素材。罗斯招募了大约6000名群演到现场，用了七台摄影机，以摇臂在杰克面前摇摆拍摄，甚至还用了一个直升机航拍组，以尽可能地把能量倾注到画面中，最好地将杰克当时的情绪起伏视觉化呈现出来。

“我们事先拍了三次歌曲演唱部分和几次观众的镜头，”罗斯说的是他的掌机团队和直升机航拍组，”希米什演得非常好。他是熟练的音乐人和歌手，在整个学生时代都在学这些。影片里每首歌都是他吉他真弹和真唱。”

《昨日奇迹》的部分场景使用了多达12台摄影机。这对工作流造成了不小的挑战。为了解决这些问题，DP罗斯与Mission公司的数字影像工程师（DIT）托马斯·帕特里克（Thomas Patrick）开展了合作。

Mission是一英国领先的DIT/数字样片公司，其宗旨包括从拍摄到后期保留DP想要的风格，以及无论使用哪种摄影机，都能设计出从拍摄到后期的高效工作流。

帕特里克表示：“用Red Weapon拍过六个月《信任》之后，我对这款摄影机熟得不能再熟了。罗斯很喜欢它，所以《昨日奇迹》用它拍摄是板上钉钉的事。”

影片采用多台Red摄影机（最多时达到12台），所产生的数据量对DIT来说可能相当吓人，尤其是在整个拍摄中摄影机数量时多时少的情况下，但在帕特里克提前规划以确保摄影机卡能及时轮换时，Mission提供了充分的支持。

帕特里克面临着挑战。“我们对影片中的演唱会场景进行了大量筹备和规划，”他解释道，“当然，对DP来说肯定是从电影摄影的角度出发的，但在我这头，我得确保一切都准确同步且数据管理到位。有些摄影机比较复杂。要在不增加不必要的拍摄费用的情况下规划好所需的摄影机卡数量并做好更换空卡工作，这本身就是项艰巨任务。”

帕特里克派两人负责管理演唱会的拍摄数据，自己在片场用由10台经过校正的尊正监视器组成的定制监看系统进行监看，这些监视器通过Cobham无线图传接收摄影机视频信号。这套监看系统是由帕特里克和他在Mission的同事们设计并打造的。

帕特里克和Mission团队还与罗斯密切合作，用Red的IPP2设计了一套从拍摄到后期的顺畅色彩管线。这套流程在片场始于以实时调色生成风格。摄影机卡备份后，帕特里克会用卡创建一个达芬奇项目并消掉镜头间的不一致。

“我得说，最棒的工作流是在筹备期间平衡光学镜头，”帕特里克说道，“但当电影要按导演丹尼喜欢的方式拍摄时，这就变得有些麻烦了——拍摄节奏很快，而且经常变动。DP罗斯喜欢用非标准色温，而这会导致每个镜头的色温变得五花八门。也就是说操作起来并不现实。次外，混用经典镜头往往意味着必须调整对比度。所以我们就这么做了。”

拍摄文件和完整的达芬奇项目随后被发送到位于西伦敦Mission总部的数字样片实验室，这意味着实验室其实只需重新链接媒体，然后渲染，帕特里克和罗斯在片场创建的风格就会应用到所有人查看的样片上。

在使用10台尊正监视器进行监看之外，《昨日奇迹》团队后来参与的《猫》也采用尊正监视器进行监看：

《猫》导演霍伯正使用尊正监视器对现场拍摄进行监看。

尊正监视器精准的画面还原与色彩管理技术为影视从业者实现创作构想提供了专业辅助。无论是街景、棚景、日间或夜间拍摄，尊正监视器全面的功能可以满足多变的电影制作环境下的不同需求。

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出处：Valentina Valentini | British Cinematographer & Sarah Priestnall | Digital Cinema Report

编译：Charlie | 盖雅翻译小组