调色师兼DIT马克·威伦金谈SCRATCH的ACES工作流

行业观察

本文介绍的马克·威伦金(Mark Wilenkin)是IATSE Local 600的积极成员,是一名数字影像工程师(DIT)和终版调色师。他具备天生的艺术天赋,致力于与客户进行开放交流,为客户运用他的天赋和对数据中心工作流最新发展的广博知识,同时也从项目初始到最终交付成片都致力于精简调色和数据管线。

马克最知名和新近的客户包括:苹果、微软、宝马、可口可乐、万宝路、Local Hero后期公司、保罗·A·卡梅隆(ASC)、罗伯托·谢弗(ASC,AIC)、吉列尔莫·纳瓦罗(ASC,AMC)、安纳伯格摄影空间。

马克居住在美国,从事大量高端商业广告项目,所参加过的剧情长片项目数量也在不断增长。

得到更美观的摄影机图像,完善更棒的风格,及时交付好赶得上“欢乐时光”

作为DIT和Assimilate SCRATCH调色师,马克·威伦金的作品包括凯迪拉克(见上图)、菲利普·莫里斯国际集团和PNC银行广告——他常与电影摄影师兼导演保罗·卡梅隆合作。威伦金采用ARRI和索尼摄影机raw文件调色,并尽可能多地使用ACES(学院色彩编码规范)工作。我们请他来聊一聊这种工作过程,解释它是如何运作的,以及为什么他更喜欢这种工作方式而非已建立的基于LUT的工作流。

你会尽可能多地在ACES中调色,你为什么这么喜欢这种选择?

以ARRI或索尼raw文件工作时,ACES是电影摄影师和调色师开始基础调色的坚实基础。针对最初的raw素材,它提供了比我们习惯的基于LUT的调色工作流更美观的图像。基于镜头的色温和ISO设置,ACES会自动调整文件的raw数据以匹配目标交付色彩空间。使用ARRIRAW文件还有个额外优点,就是可调整色温和ISO值,不像F55那样在录制时就已“烘焙”了ISO和色温设置了。这点显而易见的好处是可以对数据进行调整,由此便能根据需要真正利用或调整风格。最终得到的结果会更像胶片,有更大的密度,更丰厚的黑色,更好的色彩分离效果和更低的图像噪点。

用哪种摄影机拍摄重要吗? 或者你用哪种显示器拍摄重要吗?

越来越多的制造商的摄影机开始支持ACES,包括索尼F65和F55和ARRI Alexa,而且通过他们的SDK,软件开发方可将ACES集成到他们的调色软件中。其他制造商提供图像设备转换,也叫IDT,你可以单独下载,以把raw素材转换到ACES色彩空间中。使用哪款显示设备并不重要,只要它经过准确校正,且目标色彩空间,如P3或Rec.709,能准确显示即可。

你喜欢在SCRATCH中采用ACES工作流的什么地方?

ACES已经很好地集成在SCRATCH中了,而且它真的很易用。SCRATCH的解拜耳速度和质量也令人印象深刻。只要放大一个像素,查看(Assimilate工程副总裁)哲克·胡思玛(Gerk Huisma)的FAST算法,你就会发现噪点更少。SCRATCH会自动侦测到raw素材的ISO和色温,并让我决定目标配置文件。以ARRIRAW为例,我可以通过改变ISO或色温设置快速创建不同版本的镜头,并快速奠定调色基础。随后,我可以应用非递归调色版本或使用不同曝光的镜头以保护高光,增强暗部或阴影区域的细节,并在镜头间复制粘贴不同调色版本。结果会立即显示在校正过的A级监视器上。至于剪辑交付文件和数据存档管线,我能提供经过转码的同步音频样片,带有多版二级调色,同时备份到主硬盘和剪辑拷贝。我还可以通过InfiniBand网络制作LTO-5磁带,通常在拍摄完成的一小时内搞定。

你以ACES给哪些项目调过色?

我已以ACES为凯迪拉克、大众、沃尔沃、PNC银行、雷克萨斯和宝马的商业广告进行过各种现场和终版调色。这关乎个人偏好,也仍存在争议,但比起基于LUT的工作流,我更喜欢ACES处理Alexa和索尼素材图像的方式。也许该提到的是,在剧集项目中,放弃raw工作流而选择更便宜的LogC ProRes数据管线的明显趋势也有其缺点,尤其是在拍摄使用了多台摄影机时。如过制片人关心图像质量,这也可能导致项目的后期制作预算更加昂贵。在新的摄影机系统、取景器和显示技术能够提供更自然的看起来更像胶片的图像之前,我会继续采用这套经过考验的工作方式。而其结果也非常之好。

马克·威伦金作为DIT在保罗·卡梅隆负责拍摄的凯迪拉克广告幕后

出处:StudioDaily

编译:Charlie | 盖雅翻译小组

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