文图图源：圣丹斯协会。
有些人是按一月的圣丹斯来规划自己的日程安排的，就像上发条似的，因为它标志着独立电影发布的新一年又来到了。而对我来说，这11天紧张的不间断放映回报颇丰，需要些时间来消化。因此，我的复盘出得有些慢，一起来看下文吧。
通常我能看完圣丹斯常规入选的120部长片中的30部。也就是总排片的四分之一。其他人看到和我同样的片子的几率有多大？多年下来，我的结论是不会有两个人看到同样的圣丹斯电影。即使是最勤奋的评论家和观众也不得不错过75%的电影节内容。
今年我看了101部长片时长的电影中的27部，所以按百分比计算我表现得更出色。如果不是因为我的MacBook Pro和在线流媒体平台Eventive之间有兼容问题，我本可以再多看5部电影。今年，由于个人原因，我无法参加帕克城的线下活动。所以我提前拿到并确认了圣丹斯电影节的虚拟线上门票。但等电影节开始后，无论我怎么尝试，这些影片都没法在我的笔记本电脑上播放，我为此尝试了包括重启、重新注册、重新设置密码，以及使用替代Safari的其它浏览器在内的各种手段。
我的伴侣在为另一家机构报道圣丹斯电影节。她和我用同个无线路由器，但在她的iMac上没有遇到任何这方面的问题。（我们都用的是最新版的MacOS和Safari。）所以我怎么办呢？我做的第一件事是点开Eventive自己的帮助信息链接，但事实证明这是条浪费时间的死胡同，相当于一直在冗长的电话求助里一路操作，最后得到的却是一条无用的提前录制好的信息。
接下来，我向圣丹斯的新闻办公室发出了绝望的求救信号。令人印象深刻的是，圣丹斯的技术人员立即对我的问题进行了处理，并负责任地跟踪检查了我的进展情况。此处应有掌声！
他们告诉我，我似乎是唯一遇到了这个问题的人。真巧啊。
在笔记本电脑无法播放后不久，我在我的苹果电视上安装了Eventive的圣丹斯应用程序，得到的是同样的结果：“内容不可获取。”但在圣丹斯技术人员重置了我对一些因技术问题已错过的电影的观看权限后，苹果电视上的应用程序神奇地变得非常好用。（但我的MacBook Pro从来没正常过。不知道是不是有什么妖精作怪……）
事实证明，Eventive的苹果电视应用程序设计得很好，使用体验流畅且令人满意。使用者可以随意暂停或提前到任何位置。返回或滑动回到较早的部分就和YouTube或Vimeo一样简单直观——这对阅片人记笔记特别有帮助。Eventive的应用程序还可以跟踪你已经看过的电影，你还没看的电影，以及每部电影的观看窗口期。
虽然其实不用我说，但我还是要说：在线观看圣丹斯电影就该在最大的平板电视而不是笔记本电脑上看。作为一名电影制作者，如果你发现圣丹斯电影节的阅片人在用手机看你的电影，你会作何感想？难道你觉得这不会发生吗？
虽然像Eventive这样的流媒体应用程序永远不会具备观众现场观影那样的魔力，但这显然是将电影节从固定地理环境中解放出来的未来趋势，我想未来远程“参加”电影节会变成一种流行选择。
谈到今年的制作手段，我今年看到的每一部剧情长片都是用一台小巧紧凑的ARRI Alexa Mini拍摄的，例外只有一部用Alexa Mini LF拍摄的作品。这似乎是今年剧情长片的普遍情况。在圣丹斯的64部剧情长片中，至少有21部是用Alexa Mini拍摄的，也就意味着它们都是S35格式的，无论是球面还是变形。此外，至少还有12部使用了大格式Alexa Mini LF拍摄，只有少数人用的是Sony Venice。（值得注意的是，Alexa Mini现在已经停产，最近被ARRI同样小巧紧凑的Alexa 35所取代。）
延伸阅读：
顺便说一句，这是个我很乐意让给别人来谈的领域。不管怎么说，我15年前就为《Filmmaker》开始在圣丹斯报道摄影机使用情况了，当时一股数字摄影机浪潮正在兴起，它将改变整个独立电影制作的气候。彼时RED ONE刚刚问世，佳能的5D Mark II再过几个月也将出现。据我所知，我是第一个分析用于拍摄圣丹斯电影节影片拍摄的数字或胶片摄影机组合的人。2013年，圣丹斯开始自行收集电影节摄影机使用的数据。但尽管如此，报道这个主题要做的工作一直很多！
与往年一样，今年的纪录片摄影机选择还是混合状态，包括索尼（FS7、FX9等等）、佳能（C300、C500等等）、Blackmagic Design便携式电影摄影机，偶尔还有人用iPhone作为B机拍摄。令人惊讶的是，Alexa Mini也出现在了几部纪录片中，和ARRI的Amira数量相当，后者是一款专为手持拍摄设计的摄影机。唔……
无论是剧情片还是纪录片基本都没出现的摄影机有松下、JVC和RED——前两者实际上已经退出了数字电影领域。如果让我简单地预测一下，我会说，新的Alexa 35将主导圣丹斯电影节的剧情片部分——它是真4K，和Alexa Mini不同——而且最新的iPhone Pro版本以及未来版本将成为低成本和游击式纪录片制作的主力。移动设备的4K画质正在稳步提高，而在一个对记者越来越不友好的世界里，移动设备可以在任何专业摄影机无法到达的地方拍摄。偶尔用移动设备拍到的视频片段被放进一部制作精良的纪录片中的现象现在已经很普遍了，制作者会通过调色来将其与其它成本高昂很多的摄影机及镜头所拍摄到的素材匹配。而观众从来不会发现。
今年同样值得注意的是：也许是因为Alexa Mini在圣丹斯2023电影中的优势地位，许多剧情作品已经接受了在片场使用LUT。（我不用LUT，但大家当然可以按自己喜好选择用还是不用）。在剪辑方面，最主要的选择仍是Premiere Pro，Avid则勉强跟上。在调色和完成片制作方面，达芬奇得到压倒性支持。顺便说一句，我最近用达芬奇的编辑页面剪了我自己担任摄影指导（DP）的长片的第一版，体验非常好。媒体管理没有任何问题。我得以在Fusion中添加效果，并且可以在不离开软件的情况下做各种调色实验。随着人们越来越不想支付Adobe订阅费，我赌达芬奇在剪辑还有调色方面会成为独立制作领域的一大主要参与者。
今年，在讨论制作过程中的挑战时，许多圣丹斯电影人将疫情列为一个主要影响因素，尤其是纪录片导演，毕竟他们的作品拍摄制作通常跨越数年。举例说来，《白南准：月亮是最古老的电视》（Nam June Paik：Moon Is the old TV）的摄影指导尼尔森·沃克（Nelson Walker）就描述了使用远程拍摄系统来保护老年受访者免受疫情侵扰的做法。其他一些项目则利用了基于云的协作解决方案，这种解决方案在疫情的推动下成功克服了地理限制。这使得这些项目的团队们能够在世界不同地区同时组织工作人员（《钢琴大赛》-Pianoforte），雇佣他国剪辑师（《进发火星：妮基·乔瓦尼计划》-Going to Mars: The Nikki Giovanni Project和《在马里乌波尔的20天》-20 Days in Mariupol），以及与远程调色师协作（《铁蝴蝶》-Iron Butterflies）。
最后，是我对本届圣丹斯电影的一个印象：宽屏2.0和2.40的宽高比继续流行，尤其在纪录片单元。我看过的2023圣丹斯宽屏影片包括《钢琴大赛》《大号窃贼》《大角县的谋杀案》《雪儿·海特的消失》和《坏媒体》，而我肯定还有其他没提到的。别忘了，我今年只看了27%的圣丹斯电影节长片。
出处：David Leitner | Filmmaker Magazine
编译：Charlie | 盖雅翻译小组
