本文来自特约撰稿人迈克·斯塔尔科夫（Mike Starkov），他是应用数学与物理专家/后期总监/调色师/BMD认证培训师/Asana大使/15+年电影制作经验/GITR电影电视学院摄影专业高级教授。
电影制作是一个协作的过程，涉及数十甚至上百人，大家需要沟通以实现共同目标——按时且不超预算地进行高质量视觉图像制作。调色师是后期制作人员当中，需要通过增强导演和摄影指导（DP）的创意构想，来充分发挥图像呈现效果以辅助故事的人之一。
理想情况下，参与电影制作的每一个人都应该在工作时有前瞻思维。他们的目标应该是交付最优结果，以及加强工作流效率，最终省时省钱。本文中，我们将介绍把项目的终剪从剪辑师交付给调色师的一些最佳行业标准实践。
职责
依据项目大小，不同岗位的不同人要负责从剪辑开始为调色工作准备图像锁定时间线，以及在调色师这边接收和套底时间线。在大型项目中，会有助理视频剪辑师或线上剪辑师之类的岗位，他们实际上是超级有组织性且知识渊博的极客。他们可以预见套底和完成片制作阶段任何可能出现的问题。在小型项目中，剪辑师和调色师自己可能要负责对接素材和元数据。
为调色准备项目的方式可能取决于，完成片制作和母版制作是在调色公司完成，还是回批到剪辑这边。后期制作总监或管线主管可能负责开发和支持管线和工作流。
绿色部分为剪辑，紫色部分为调色和母版制作。
图源：Mike Starkov/CineD
理想情况下，整个项目管线应该在前期制作阶段进行测试，从图像获取和存档，数据管理与合板，生成离线代理文件和剪辑，到视效色彩管理和调色、完成片制作和母版制作。
变量与选择
业内有许多常用的专业非编软件、合成软件、3D建模软件、调色软件和完成片制作软件，比如剪辑会用Avid Media Composer和Adobe Premiere Pro，调色会用FilmLight Baselight和Blackmagic达芬奇Studio版。本文中，我们主要看分别采用Premiere Pro和达芬奇Studio的剪辑师与调色师之间的协作。
向调色师交付项目两种最常用的方式是：
- 整个时间线以ProRes/DNxHR渲染+EDL
- 微调的原始摄影机文件（OCF）+CG/VFX EXR文件+XML+参考视频
第一种选择非常有限，更适用于原版就以某种经过压缩的格式拍摄的、快速周转的项目，它不涉及大量视效工作流。
第二种选择更为多功能，可用于RAW媒体文件调色。
图源：Mike Starkov/CineD
清单
我建议大家保存以下清单，并在你有需要的时候用它作为参考。可自由按照你的工作流更新清单。
从剪辑到调色的材料移交要求
- 所需数据：
- 图像锁定的参考视频文件带音轨和烧录的项目时间码，源文件名称和文件路径，源时间码，1920×1080p25，ProRes代理文件，mov（文件名称范例：sdc_s01e01_cheeky_pancakes_1920x1080p25_proresproxy_20230715_locked.mov）
- 锁定剪辑的准备好可以套底的时间线的XML/DRT/DRP
- 原始摄影机文件，和原始时长或微调+25帧余量的所有视频与光栅静帧资产
- RAW文件之外的所有资产的色彩空间/色域和色调曲线/伽玛/转换函数注释
- 静帧或视频片段形式的视觉色彩参考
- 调色后文件渲染的回批技术要求
- 时间线要求：
- 时间线的时长匹配参考视频片段的时长（见A.1.）
- 时间线开始时码是01:00:00:00
- 时间线中所有片段都链接到原始文件（而不是代理文件）
- 视频轨的数量尽量最少化（理想情况是一轨）
- 每款摄影机的OCF、CG镜头和标题字幕都放到单独视频轨中
- CG镜头按一个个物体，或按前、中、背景，带alpha通道或附带蒙版文件，以ACES AP0 Linear交付
- 单一空白音轨，无空白视频轨
- 所有效果关闭（提供待重现的效果清单时，要有开始和结束时码）
- 高帧率片段移动到单独视频轨，不应用变速
- 对于Adobe Premiere Pro，位置/缩放仅在效果控制面板中完成，剪辑开始前，所有片段关闭缩放为帧大小
- 无嵌套片段
- 无不相关标记
- LUT关闭
- 所有中间片资产以正确的色彩空间/伽玛提供
- XML导出报告无误
- 移交前检查XML
- 每一个新版本都以后缀_v02、_v03、_v04等等来标记
- 文件名范例：sdc_s01e01_cheeky_pancakes_20230715_locked_tocolor_v01.xml
详述
我们来具体说明一下上述清单的要求，理解其重要性，以及遵循这些建议可以如何优化与简化后期制作，使其更无缝衔接。
A. 所需数据
1. 图像锁定的参考视频文件带音轨和烧录的项目时间码，源文件名称和文件路径，源时间码，1920×1080p25，ProRes代理文件，mov。文件名称范例：
sdc_s01e01_cheeky_pancakes_1920x1080p25_proresproxy_20230715_locked.mov
图源：Mike Starkov/CineD
图像锁定状态意味着，至此之后不会再进行剪辑（且理想情况下，应该不再需要任何剪辑）。导演可以是确认锁定图像的人。在渲染前，会加入烧录元数据来显示正确的终剪项目（录制）时码、各个源（片段）文件名称、文件路径和时间码，以辅助手动套底。1920×1080分辨率充分足以判断终剪的每一帧构图和其他属性。作为帧内编解码器，ProRes完美适配实时回放，而代理文件不会占用过多磁盘空间。我们还应该注意贯穿整个项目的命名规范。
2. 锁定剪辑的准备好可以套底的时间线的XML/DRT/DRP
XML是交换时间线元数据最普遍的格式之一。它携带着每个片段的时间码，以及其他片段的时间线属性。若剪辑师可以发送达芬奇时间线（.drt）或达芬奇工程文件（.drp）加速套底流程就更好了。注意：达芬奇可以免费下载。
3. 原始摄影机文件，和原始时长或微调+25帧余量的所有视频与光栅静帧资产
为节省云上传/下载所需的大量空间和时间，建议对时间线进行数据管理，并包含对转场、修复或微小的最终剪辑微调的余量。不仅上传OCF，还上传时间线中所使用的所有视觉资产，包括档案素材、静帧、logo等。
4. RAW文件之外的所有资产的色彩空间/色域和色调曲线/伽玛/转换函数注释
正确设置色彩管理会大大提升调色速度，并提供数学上正确的色彩呈现。因此我们需要知道原始摄影机文件与色彩相关的参数。然而，这并不适用于RAW媒体文件，因为它在解拜耳时进行了自动管理。
5. 静帧或视频片段形式的视觉色彩参考
色彩管理是技术与创意相结合的过程。导演、DP和美术指导共同在片场对项目做出自己的贡献。为支持他们的创作意图，视觉参考以及实时客户审片很有帮助。
6. 调色后文件渲染的回批技术要求
当把调好色的文件发回剪辑师或完成片艺术家时，有特定的特殊要求。
图源：Mike Starkov/CineD
B.时间线要求：
1. 时间线的时长匹配参考视频片段的时长（见A.1.）
时间线、时码和时长应该匹配参考片段，以辅助视觉检查。
图源：Mike Starkov/CineD
在图5中，参考视频时长（左视图）和时间线时长（右视图）不匹配，因为时间线末端有异常片段。
2. 时间线开始时码是01:00:00:00
时间线开头额外的一小时对于广播的技术需求可能是必要的，比如在实际的节目前添加彩条。
3. 时间线中所有片段都链接到原始文件（而不是代理文件）
这是一个希望可以做到但不强求的步骤，这样做有可能有助于避免在重新链接OCF时任何潜在的套底问题。
4. 视频轨的数量尽量最少化（理想情况是一轨）
对比图5（导入时）和图4（完成套底后）中的时间线。理想情况下，它应该从开始（导入时）就看起来像是最终版，这样调色师就不用花几个小时重新链接并给缺失元素或时码损坏的片段做同步。
5. 每款摄影机的OCF、CG镜头和标题字幕都放到单独视频轨中
处理多机位剪辑或出现涉及大量CG/VFX工作流的情况时，建议在单独的视频轨上以不同色彩标记来组织整理资产。
6. CG镜头按一个个物体，或按前、中、背景，带alpha通道或附带蒙版文件，以ACES AP0 Linear交付
根据CG工作流，特定镜头可能需要对图像特定部分进行目标调色调整。因此，应该为这些镜头提供蒙版或替代选择。
7. 单一空白音轨，无空白视频轨
任何奇怪的空白轨都会增加额外的复杂性。没有音频片段以及不必要的空白视频/音频轨可能可以简化套底过程。如有需，之后可以从参考视频片段添加立体音频片段。
8. 所有效果关闭（提供待重现的效果清单时，要有开始和结束时码）
XML可以携带一些基础特效，但很有可能无法正确重现。为了节省时间，建议关闭所有效果，比如变速、稳定、模糊等等。完成后，可以根据工作流，从头把它们加回来，或从剪辑师的时间线里复制。
9. 高帧率片段移动到单独视频轨，不应用变速
作为上一条建议的一部分，当变速关闭时，片段时长会受影响。这些片段需要以它们的原始时长被移至上方轨道中。可以之后再应用变速。
10. 对于Adobe Premiere Pro，位置/缩放仅在效果控制面板中完成，剪辑开始前，所有片段关闭缩放为帧大小
如果项目需要给剪辑师回批，这就至关重要。缩放为帧大小将曾经应用的图像光栅化，因此如缩放设置高于100%可能会发生插值。
11. 无嵌套片段
嵌套片段可能会带有XML无法正确传输的不可预知的属性。因此，更好的处理方式需要分解这些片段，或把它们渲染好，然后重新链接新的中间片文件（参考B.14）。
12. 无不相关标记
任何不相关标记都可能令人困惑，除非是专门给调色师做的标记，那些标记应该携带针对调色的重要注释。
13. LUT关闭
色彩参考可能也会被烘焙到参考视频片段中（见A.1），但在提供给调色师的时间线中，所有Lumetri校正和LUT必须关闭，因为它们最终会干扰整体调色，尤其是涉及回批的时候。
14. 所有中间片资产以正确的色彩空间/伽玛提供
经验法则是，输出色彩空间/色调曲线跟输入是一样的。比如，若你必须要安排好渲染，输出色彩空间/色调曲线应该保持不变。当处理CG时，色彩空间可以扩展至ACES AP0 Linear，那就应该给调色师提供相应的注释。
15. XML导出报告无误
Adobe Premiere Pro在你每次导出XML时都会创建一份报告。如果有错误的话，报告中的所有错误都应该在剪辑中纠正。
16. 移交前检查XML
一个不强求的步骤是创建一个空白项目，导入刚生成的XML，上传前检查一切可能的错误。
17. 每一个新版本都以后缀_v02、_v03、_v04等等来标记18.文件名范例：
sdc_s01e01_cheeky_pancakes_20230715_locked_tocolor_v01.xml
文件/文件夹/媒体夹命名应该保持统一格式，即便某个文件是在5年后被一名新剪辑师访问也不会乱。可参考Netflix常用文件命名规范。
总结
调色师、剪辑师、助理、DIT、样片技术员、后期总监、制片人、导演和DP——他们必须相互紧密合作，一般来说他们之间的关系都不错，因为他们团队协作很重要。
本文中，我们探讨了剪辑师与调色师协作最高效的方式，旨在简化整个后期制作流程，并节省精力、时间和资源。
每个项目各有不同，因此持续改进你的工作流至关重要。需要建议时不要犹豫请教，并确保你的后期制作流程顺畅地走下去。
出处：Mike Starkov | CineD
翻译：LorianneW | 盖雅翻译小组
