2023年11月25日到12月9日，BBC与Bad Wolf联合出品的《神秘博士60周年特别篇》（Doctor Who 60th Anniversary Specials‎）与观众见面。

获奖设计工作室Painting Practice（代表作：《黑暗物质三部曲》《黑镜》和迪士尼真人版《美女与野兽》）是剧集的幕后功臣，他们完成了《The Star Beast》《Wild Blue Yonder》《The Giggle》全部3集的世界构建与视觉开发工作。

在《神秘博士60周年特别篇》中，大卫·田纳特（David Tennant）回归出演神秘博士，凯瑟琳·塔特（Catherine Tate）也回归饰演唐娜·诺布尔。此外，还有《性爱自修室》（Sex Education）的演员舒提·盖特瓦（Ncuti Gatwa）饰演第15任博士，以及《心跳漏一拍》（Heartstopper）的雅斯敏·芬尼（Yasmin Finney）饰演罗斯。

Painting Practice工作室从项目开发早期，贯穿整个拍摄过程，都与《神秘博士》制片方Bad Wolf、美术指导菲尔·西姆斯（Phil Sims）以及视效制片人威尔·科恩（Will Cohen）开展了密切合作，后期则与来自Automatik、Untold和RealTime VFX的视效团队合作。工作室发挥自己的独特能力，担任了数字美术部门，精简了全部3集的创意与技术设计流程，并提供了概念设计、混合虚拟制作previz与postviz、动态图形和视效设计与监督服务，支持《神秘博士》令人兴奋的全新篇章和“神秘博士宇宙”（Whoniverse）。

作为具备多重能力的数字美术部门，从概念设计和previz到成片，Painting Practice以他们对电影叙事的热情，为项目做出了宝贵贡献。他们的设计审美和创意思考的深度，让他们独树一帜。他们集体协作的工作方式大大有利于提升《神秘博士》的视效工作质量。

——威尔·科恩， Bad Wolf《神秘博士》视效制片人

在担任这3集特别篇整体视效总监的Painting Practice联合创始人丹·梅（Dan May），以及担任创意总监兼图形艺术总监埃丽卡·麦克伊文（Erica McEwan）的领导下，Painting Practice完成了一系列视觉开发与可视化工作，涉及特别篇的全部关键环境、地貌和生物。

他们所做的工作包括将戴夫·吉布森（Dave Gibbons）与帕特·米尔斯（Pat Mills）漫画版的标志性生物Meep和愤怒战士搬上屏幕；为Meep太空飞船和逃生舱进行视效资产创建、场景扩展和可视化预览；对火光四射的“伦敦崩裂”现象和博士的重生段落进行可视化预览处理，还进行了镜头设计，并对联合情报特派组（UNIT）大厦的建立做了计划；采用混合虚拟制作可视化预览与视效实现了“无限”鬼船走道；将全新的时间机器塔迪斯的内部开发成了一个虚拟现实资产；为博士新的音速屏建立图形语言，并明确了如何将巨大的玩具匠的剧场折叠到一个小盒子里。

Painting Practice的混合虚拟制作技术对于第2集《Wild Blue Yonder》一些更复杂的视效设计挑战来说是关键。第2集中，博士和唐娜发现自己被困在了鬼船上，面对着各自的诡异的二重身。丹·梅与菲尔·西姆斯以及导演汤姆·金斯利（Tom Kingsley）在虚幻引擎中合作设计和构建了无穷尽的鬼船走道的场景。这变成了可视化预览的数字资产，发给RealTime VFX来进行成片制作。丹监督完成了大卫·田纳特、凯瑟琳·塔特和机器人的实体绿幕拍摄。他使用数字走道资产，以Mo-Sys进行片场的摄影机跟踪，创建了实时的postvis，为演员提供了指导。在规划和后期方面的挑战是要确保走道与实际布景融合起来。Painting Practice还创建和交付了所有诡异的鬼船外部和无人机视效镜头。

与丹·梅和Painting Practice团队的合作真的是一次充满创意又相互协作的经历——是整个项目最好玩的一部分。利用previs快速灵活地工作，极大程度地释放了创作自由。它意味着，我们可以发挥想象力，设想很多可以尝试的冒险，并在去到片场之前提前知道有的东西效果可能不好。我们可以在编剧过程中持续对大型动作段落的不同版本进行测试——这么一来，我们可以重写剧本来匹配动态分镜，并能针对什么最可能实现以及什么看起来效果最好，听取各个部门的意见，来回进行沟通。我可以提出一个很零碎的想法，然后当天晚些时候，优秀的概念艺术家们就能将其变成更优化的东西，非常好地辅助把这个想法推介给片方高层和节目统筹。事实上，概念艺术的水准非常之高，于是挑战就是要努力让对应的那集看起来跟概念艺术的效果一样好。

——汤姆·金斯利，《Wild Blue Yonder》导演

《The Giggle》（第3集）的挑战则是，在引入伦敦新的UNIT大厦及其高科技环境时，以及博士抵达大厦，尤其是博士重生为第15代的经典时刻的摄影机运动，要实现所需的电影级呈现。为了实现这一点，丹和Painting Practice团队与导演钱亚·波顿（Chanya Button）和摄影指导（DP）米卡·奥拉斯玛（Mika Orasmaa）密切合作，使用大量技巧来规划和设计每个镜头，包括利用人偶彩排；在虚幻引擎中用一台虚拟摄影机做3D分镜并做好布景规划；用伦敦的比例模型制作虚幻引擎techvis，来计划直升机拍摄，并且还利用了虚幻引擎渲染的previz技巧，严格匹配终剪。丹之后再与Automatik密切合作，把大家的集思广益投入视效的最终阶段。

我们收到的Bad Wolf的任务简报，就是把我们在《黑暗物质三部曲》实现的高质量制作价值与设计带给《神秘博士》系列，同时要尊重原版剧集的基调和经典传统。我们其中一个实现方式，就是以一部迷你长片电影的规格来为每一集处理镜头设计，并且提交详细计划，让这种规格（的拍摄）能在时间与预算范围内完成。我们久经考验的创意与技术双重问题解决能力，在最后这集中真正体现了出来。

——丹·梅，Painting Practice视效总监

Painting Practice为《神秘博士60周年特别篇》交付的额外元素还包括：60周年LOGO设计，以及新的“神秘博士”标题设计和可视化预览。工作室还受到委托，为重新着色版的经典6集剧集《神秘博士：戴立克》（The Daleks）创建视效，彩色版《神秘博士：戴立克》于《60周年特别篇》第1集前的一周播出。

Painting Practice对《神秘博士60周年特别篇》的开发工作始于2021年末；项目于2022年进行拍摄与资产创建，于2023年完成交付。剧集拍摄在Wolf Studios、卡迪夫、伦敦和布里斯托进行。

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出处：The Illusion Almanac

编译：LorianneW | 盖雅翻译小组