在为图像调色时，使用控制器设置来帮助你保持眼睛一直看着校正过的监视器是关键。在片场做调色尤其如此，虽然片场相较于后期制作公司的调色室空间比较有限。
本文不仅将深入介绍运用Pomfort对多种控制器设备的支持有何价值，还采访到了DIT杰森·纳兰（Jason Naran，作品：《指环王3：王者无敌》《霍比特人》三部曲、《阿凡达》系列））和安特·松顿（Ant Thornton，作品：《篱笆》《女族长》《大英缝纫大赛》），听听他们如何运用这个设计初衷是帮助线上游戏玩家的工具：Stream Deck。
为了让大家更清楚通过控制器调节色彩的基础知识，我们先来简述调色的历史。
将印片机光号（Printer light）作为基本工具组
在以模拟方式对影片进行后期处理的时代——基本上就是2000年之前，调色的可能性非常之少。运用所谓的“印片机光号”，调光师（color timer，那个时代对调色师的常用称谓）选择红绿蓝光的量来创建胶片正片。调色师逐个镜头地增加或去除红绿蓝印片机光点（printer point），使个别镜头朝某个方向调整，或只是让镜头变亮或变暗。
即便是运用如今先进得多的数字校色技术，先从印片机光号入手进行最初的图像校色仍然是绝对有道理的。以那种方式，调色师就可以有机地更改色彩或亮度值——就像是传统的胶片冲印流程。
以色轮进行大幅度的直观调节
过去几十年间，随着数字调色的发明，新的方法和工具也随之诞生，比如色轮，让调色师能以非常直观的方式大幅度改变图像。
最高端的调色中，先进的调色台不仅可以为调色师提供众所周知的色轮，还有无数旋钮和按钮来完成可以想到的每一个操作。但是，这种设置仅在一个情况下才有意义：身处宽敞封闭的暗室内。但往往，电影片场的条件并不一样。
Stream Deck作为DIT车的延伸
为了应对片场的挑战，Livegrade和Silverstack支持大量不同的控制器，比如Tangent所有大大小小的调色台——或MIDI控制器，它们可以被组合起来，创造一台直观、灵活、适合片场的DIT车。有一种控制器变得越来越受欢迎，它就是Elgato的Stream Deck设备。
Stream Deck原本是一种方便游戏玩家轻松进行游戏直播而不用把眼睛挪开屏幕的设备。虽然Livegrade和Silverstack用户将这个设备用于不同目的，但应用Stream Deck的优势是不变的。
Stream Deck设备可自定义的按钮会自动分配到Pomfort产品不同的有用功能上。这就让DIT们得以延伸自己的工具组，并且在他们工作的同时眼睛可以保持在监视器上。
Stream Deck与Livegrade
为了让大家更好地理解这种设备如何真正影响DIT的Livegrade工作流以及该设备独特的自定义选择，我们采访到了DIT杰森·纳兰。
问：首先，感谢你接受我们的采访！你可以跟我们稍微介绍一下你自己和你的专业吗？
杰森：
我叫杰森·纳兰，我从数字摄影机普及成为标准的时候就入行了。以前，会有摄影团队打电话找我，他们需要懂得如何处理数字媒体文件的技术人员。
在那之前，我曾做过广播和剪辑工作，当过一阵子导播，还担任过一些视频工程和回放岗位。自然而然地，我从那些经验发展成为了一名DIT。
我在新西兰惠灵顿长大——那也是彼得·杰克逊（Peter Jackson）和詹姆斯·卡梅隆（James Cameron）称为故乡的地方。这些年来我很幸运地在片场参与了一些令人激动又相当复杂的项目。
问：你通常参与什么类型的项目？哪个项目上，你的Livegrade Pro×Stream Deck集成在你的工作流中发挥了作用？
杰森：
我以前参与的都是长片电影，但在过去几年间，我参与了许多长篇电视剧。这两类项目我都很喜欢，每种都有不同的工作方式。
在《阿凡达》的后续几集中，我高度依赖Stream Deck处理3D立体拍摄。我的Stream Deck是我的DIT车上最可靠的工具之一。它改变了我的日常工作方式，我觉得我参与拍摄离不开它。
我以前觉得Livegrade Pro的界面需要太多键盘操作，而我一直希望更多是看用户界面。我当时还希望能减少我盯着我电脑的时间。拍摄过程中，我需要看的是校正好的监视器，而不是看Livegrade Pro。
通过选用Stream Deck，这个问题彻底解决了。搭配Livegrade Pro使用有一个最大的优势就是功能变快了，花在看我电脑上的时间少了，而且眼睛不用从屏幕挪开就能快速进行调节。
问：你有意识到每位DIT的调色控制设置都不一样吗？你怎么描述你的设置？
杰森：
我把我的DIT车看作是摄影指导（DP）在片场的工作站。我们共享这台车，DP全天都与我坐在一起，在这里我们可以充分沟通他们的创意意图。他们不需要去到一个远程工作站，因为在我这台DIT车这他们就能获得所有功能。我合作过的每一位DP都非常欣赏这套设置。
我用的是一台定制的摄影棚工具车，标配两台监视器，在拍摄复杂场景的时候，我会加上第三台监视器——比如若我们需要在户外拍摄而光线一直变化的时候，或者当我要给一台以上的摄影机进行匹配调色的时候。
当处理不同类型的摄影机和镜头，各种滤镜，不同摄影机角度，持续的布光调整，从阴天到晴天，室内和室外，还有不同摄影机之间传感器的色偏——我总是要做一些平衡处理。
我做DIT的方式是，我会为整个场景提供图像一致性，每天如此，并且整个拍摄期间保持如此。DP叫我来管理这一点，然后每次都信任我负责每个镜头的一致性。要设置摄影机，平衡传感器差异，在风格与LUT间切换，变更滤镜，为某个场景应用创意调色，然后管理曝光，日复一日。我的工作还挺忙的。
我们希望每日样片团队可以无需再做任何调整就能把所有片段发出去。片场创造的素材是什么样，剪辑和后期看到的就是什么样。
问：为了进一步了解，你能给我们细说一下你的控制器设置吗？
杰森：
我从一个工作的一开始就一直在用最新版的Livegrade Pro。一个工作的过程中是不做更新的，除非是为了特定某个新功能。
我的Stream Deck专门搭配Livegrade Pro使用，也就是说，当我在后台运行Livegrade Pro的时候它就在用了。我不用它操作其他应用。它通过USB连接到一个雷电拓展坞上，然后连到我的手提电脑。一切都只通过一根线连接就能用，所以非常整洁、可靠又高效。
我有3个不同尺寸的Stream Deck，我发现那台20个按钮的版本很完美。不会太大，也不会操作起来太繁杂，又不会太小。
我给按钮做了编程，让它们从单独的槽获取镜头。我还有“原始、绕过和调色”按钮。我最喜欢的按钮是“增加片段”和“增加镜次”。
我的团队用多操作功能实现了很棒的一招。他们做了一个一键按钮功能，它会打开邮件，输入一条信息写着“收工啦（That’s a wrap）”，然后把它发给不同收件人。我们当时几乎要更进一步把那条信息在通告单上发给所有人。但最后没有那么做，而是把（“收工啦”）这个想法做成了团队T恤。
问：对于片场实时调色，你有没有一种固定的设置？还是设置会根据工作要求而变化？
杰森：
我的所有工作都是从我的全套DIT车进行的，只会在拍摄开始前对设置进行小调整。这么一来，我合作的DP才能依靠我的日常工作。
问：关于能一起搭配使用Livegrade Pro和Stream Deck，你最喜欢的地方是什么？
杰森：
我真的十分欣赏Livegrade Pro里可以在色彩、元数据和浏览器视图之间跳转的功能。每天我会用我的Stream Deck进行上百次这些操作。我还会整天都用“增加片段”和“增加镜头和镜次”功能。当进行多机拍摄时，我的Stream Deck就很常用了。
Stream Deck与Silverstack
跟杰森和他使用Stream Deck的经验类似，DIT安特·松顿集成了Stream Deck和Silverstack Lab来优化他的DIT车。
问：首先，感谢你接受我们的采访！你可以跟我们稍微介绍一下你自己和你的专业吗？
安特：
我是安特·松顿，一名常驻英国布里斯托的DIT。我入行的时候做的是掌机，后来进入剪辑领域。那时候我主要参与的是中小型预算的MV和直播，偶尔会拍企业视频。我曾经离开这行好几年玩音乐去了。后来当我想重回这个行业的时候，DIT这个岗位非常契合我的技能，于是我就一路走了下来。
问：你通常参与什么类型的项目？哪个项目上，你的Silverstack Lab×Stream Deck集成在你的工作流中发挥了作用？
安特：
我参与过的项目类型广泛——广告、叙事片、纪录片和电视。我参加过许多以多机位拍摄的节目，在其中我要一直装载素材和审素材。对我来说，能快速在GUI里导航并尽量减少鼠标的使用非常有价值。
问：我们意识到每位DIT的调色控制设置都不一样。你怎么描述你的设置？
安特：
我对我的控制设置的描述是高效。我做任何事情都始终会寻求最利落和最快的工作方式，而且我认为我在Silverstack里设置我Stream Deck的方式正反映出这一点。
问：为了进一步了解，你能给我们细说一下你的控制器设置吗？
安特：
我的Stream Deck套在一个3D打印的套子里，我用魔术臂把这个套子安装到了我的Inovativ DigiPlate上，位于我的左侧。
我的Stream Deck是分区配置的。比如，装载工具在左上角，回放工具在左下角，之类的。一切井井有条，为我的工作流提速。
我有一个主页配置，里面是Silverstack Lab之外我需要的一切。当我在Silverstack Lab应用里时，配置会转为我自定义的Silverstack配置。因为我现在在处理一个多机位的节目，Stream Deck就调适成了具有我为这些工作用得最多的工具的状态。
问：你在片场有没有一种固定的DIT设置？还是设置会根据工作要求而变化？
安特：
我有自己工作时偏爱使用的DIT车，但如果需要的话，我可以在我的Inovativ 1535 DigiCase工作。箱子里的一切，外加一个随身包，包含了我可能需要的其他一切——一个小型UP电池、线材、工具等。
去年，我在伦敦参与了一个电视剧项目，它每一集都是两天拍完——第一天在主摄影棚，在那我会保持我的DIT车设置；第二天满城跑，一直转场到新的地方，比如一间地下室的小小美发沙龙，一间老剧院或一间酿酒厂，等等。想这种情况就是我的DigiCase和随身包设置派上用场的时候。
问：关于能一起搭配使用Silverstack Lab和Stream Deck，你最喜欢的地方是什么？
安特：
就像我前面提到的，我参与很多的多机位节目，其中我要管理三四台摄影机，到最多二十多台。工作流涉及大量重复性工作，有一个真正能帮助我保持数据持续转移的东西，就是快速装载按钮，它能向你显示最新安装的摄影机卡。它能帮我省掉一两个操作步骤，而我可以只进行两个操作就把样片装载到多个目的地。
结语
在Livegrade和Silverstack里通过使用控制器来优化片场工作流的可能性是无限的：虽然调色台及其仪表盘主要支持调色流程，但高度可自定义的Stream Deck设备有助于为日常工作提速，还能大幅减少其他DIT工作流单独的手动步骤。
我们最新增加的功能是Stream Deck+与Livegrade Pro/Studio的集成，通过额外的可配置仪表盘，它能提供更多可能性。只需转一转旋钮，现在就能对印片机光号和简单的调色参数进行直观、准确和快速的调节。
最终，你能够规划好各种不同的工作流，同时保证直观且高效的工作实操，这才是最重要的事。
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出处：Lukas | Pomfort
编译：LorianneW | 盖雅翻译小组
