Loudness Films调色师介绍葡萄牙后期制作行业，给Netflix剧集《格洛丽亚》（Glória）做调色，以及在影响观众对电影的感知中调色师担当的角色。
詹妮弗·门德斯（Jennifer Mendes）是葡萄牙Loudness Films的一名调色师。她最著名的调色作品有剧集《Os filhos do Rock》（2013）、《葡萄牙队长》（Capitão Falcão，2015）、《庭院中的歌曲》（O Pátio das Cantigas，2015）以及最新的《格洛丽亚》（2021）。
詹妮弗一开始在视听行业担任动效设计师和视效合成师。她担任调色师一职已有11年时间，曾给各种作品做过调色，包括广告、MV、纪录片、长片电影和电视剧。她喜欢在不同的色彩空间中调色，热衷于创造为她的项目带来活力的丰富、明艳、灵动的配色方案。
问：你能给我们讲讲成为调色师的经历吗？
詹妮弗：当Loudness Films在2011年开业时，我正在找一份动效设计师的工作。我（现在）的雇主正打算在里斯本开一家音频和图像后期制作工作室，他们想要有人来管理调色室。他们向我递出了橄榄枝，于是我就去面试了，看这份工作是否适合我。
我接到的第一个项目是一个纪录片剧集。我还记得我走进一间房间，里面有五个人或不止，他们都关注着我和我正在做的事情。我没有任何经验，但我还是通过了面试。我参加了课程，然后一些项目不断出现，直到现在。
问：能给我们讲讲你在Loudness Films中的扮演的角色吗？
詹妮弗：Loudness Films是一家音频和图像后期制作工作室。我们有若干图像和音频剪辑室、一间拟声录音棚、一间杜比全景声工作室以及一间调色室。我们承接各种各样的项目，但我们的重心还是长片电影和电视剧。我开始什么工作都会做一点，但现在我专注于做调色。
问：你会如何形容葡萄牙的后期制作行业？
詹妮弗：葡萄牙的后期制作行业规模不大，后期制作工作室也很少。与邻国相比，这里的后期制作行业没有从激励和补助中受惠，且国内的大型项目的预算也并不充足。
然而，葡萄牙的后期制作公司拥有高水平的专业技术知识，并在电影、视频剪辑、视效、调色、声音设计和动画方面提供广泛的服务。并且，它能根据市场的需求不断发展。我认为越来越多的制片人都开始借助我们国家极具竞争力的成本结构和我们的专业人才库。
问：Baselight是如何协助你的调色师身份的？
詹妮弗：大约五年前，当我开始使用Baselight时，我花了一年时间做了大量调色，如果没有这个系统，调色会更具挑战性。Baselight ASSIST有助于最大限度地提升效率， 因为它允许在后台进行套底和渲染工作，而我则和客户专注于进行调色。内部缓存也很重要，因为它能让我们在工作时实时读取素材。它可以同时打开多个项目、或在另一台监视器上显示缩略图，并快速复制调色，这真是帮了大忙——尤其有助于在剧集中或素材之间保持整部剧集或电影风格的一致性。
问：目前为止，你的职业生涯高光是什么？
詹妮弗：我认为是为首部葡萄牙Netflix原创剧集《格洛丽亚》（2021）做HDR调色的机会。还有一部喜剧片《庭院中的歌曲》（2015），它是翻拍的三部作品中的其中一部，直到今天它依然是葡萄牙票房上最叫座的电影。
问：你认为色彩是如何影响观众对电影的感知的？
詹妮弗：色彩在影响观众对电影的感知方式中扮演着重要角色。色彩选择和对比度能奠定场景的基调，传达角色的情感和情绪，甚至辅助提升情节。例如，红色、橙色这样的暖色能打造兴奋感和能量感，而蓝色等冷色则会令人感到平静、淡然。
而且，通过使用特定的色彩来代表某个特定主题和想法，色彩还可以用来打造视觉象征。例如，绿色可能会被用来象征成长和更新，而黑色则代表死亡或纪念。
在电影制作中，色彩是一个强有力的工具，它能大大影响观众感知和体验电影的方式。用色能提高电影的视觉冲击力，但就像美国画家伊万·奥尔布赖特（Ivan Albright）曾说过的：“色彩的力量有多大，就看其创造的印象有多强。”
问：你是如何用色彩来与观众进行交流的？
詹妮弗：作为一名调色师，我们与观众交流的一种方式就是通过对色彩和对比度的运用。色彩和对比度可以令人产生情感，奠定情绪，并打造支撑叙事的视觉风格，从而提高影片的整体冲击力。
调色师们可以通过使用色彩来打造电影的视觉风格，帮助建立影片的整体基调和情绪，从而与观众进行沟通。例如，在电影《Bem Bom》中，故事背景设在20世纪80年代，于是我们采用温暖的基调和复古风格。色彩可以用于辅助故事，并帮助观众理解一个场景的情绪和基调。比如说，如果要想将一个场景打造为紧张、充满悬疑感，调色师可能会使用欠饱和、高对比风格来打造不安感。
在《格洛丽亚》中有一个浪漫的海滩场景，一男一女两名角色前往海滩。这里我们选用的是欠饱和的基调，在两名角色的关系中制造更多悬疑感。
在我看来，调色师可以有效地与观众沟通，并帮助将导演的构想变成现实。
问：你偏好的与导演和摄影指导（DP）合作的方式是什么样的？
詹妮弗：我喜欢和导演以及DP密切合作，确保影片的视觉风格和感觉符合他们的构想。我认为对于调色师来说，从调色的第一步就开始与他们合作是非常关键的。这样能确保你遵循他们的拍摄想法，确保最终成片符合导演和DP的期望，从而帮助提高影片的整体叙事。
如果有可能，我喜欢先对电影/剧集审片，并与导演和DP讨论目标。也许我们还会一起打造一些初级调色，找到最佳的情绪、基调和整体视觉风格。
其次，对我来说很重要的是花些时间独立工作，匹配素材。这能让导演和DP对正在调色的作品拥有更客观的看法，给出反馈，并在需要的时候做出调整。
所有的项目都是不同的，我会顺应客户的需求和偏好。
问：你能给我们详细讲讲你给《格洛丽亚》做的调色吗？
詹妮弗：给剧集《格洛丽亚》做调色非常具有挑战性，因为这是我第一次在杜比视界HDR做调色，这是Netflix的交付要求之一。
我在这部剧集的工作在调色阶段前就开始了，当时我必须得将我的参考级监视器更新为HDR监视器。我参加了两节HDR的培训课，其中有一节专门讲的是杜比视界的技术要求。我还受到了来自FilmLight支持团队的许多帮助，他们帮助建立这个项目，并为HDR提供技术建议。
对于拍摄，我只在剧集拍摄结束时参与进去。我和DP花了一天时间讨论剧集的构想，并为剧集的风格做图像测试，这样当我开始给第一集做调色时，我已经有了一些参考来指导调色。
问：你能跟我们讲讲你是如何处理剧集和长片电影的调色的吗？
詹妮弗：用于剧集和长片电影的调色方法还是挺不一样的。对我来说，首先是技术上的区别——色彩空间、工作流也有所不同。
在我看来，我认为很重要的是记住电影是为电影院的大银幕制作的，而电视剧则是为在家或在电视上观看的。电视剧的视觉风格应当是简洁、明亮并且充满视觉吸引力的。并且，在剧集之间保持风格一致，让观众入戏，确保我们在剧集之间不会让观众体验打折扣，这也很重要。
同时，我们也应该考虑到，为一集剧集做调色的时间通常会少于给一部长片电影做调色的时间。时间限制通常是给剧集内容做调色的一个限制因素，因为截止日期通常会比较紧，而在短时间之内又有多集需要完成调色。
而对于长片电影，调色师通常会有更多时间和机会来进行自由创作和试验，可以进行更加复杂的调色。
当然，这都取决于项目的类型和制作。根据项目的具体要求和目标，剧集和长片电影都需要特定的调色方法。每个项目都有所不同，我总是会和导演、DP合作来确保最终图像符合他们的构想和期望。
问：你是如何调出电视剧《Cuba Libre》中的风格的？
詹妮弗：我总是很喜欢和导演、DP进行交流，理解这部剧的想法和概念。对我来说，风格始于项目的类型。例如，喜剧片或剧情片的风格有很大不同。风格始于拍摄过程，例如室内装饰、服装、肤色、男女演员发色。
在《Cuba Libre》中，其风格主要是由导演和DP打造出的，导演当时还在参与另一个项目，他远程批准剧集。在第一集开始调色前，导演和我一起对剪辑后的剧集进行了审片。我们交流了场景的色彩想法，还对素材做了一些测试来获得对剧集想要达到的风格和感觉的理解。
问：能给我介绍一下你的调色室吗？你在调色时离不开的工具是什么？
詹妮弗：在我的调色室中，我用Baselight搭配Blackboard经典调色台。我还有一台尊正HDR监视器用于电视剧调色，一台Barco 2k DCI投影仪做长片电影调色。
我的调色室与Baselight支持室相连，我们共享存储来进行套底和渲染。这能让我更加专注于我职责中的创意部分。
我无法想象在自己在另一套调色系统上要如何工作。在调色时，我离不开Baselight。
问：你现在/接下来的项目是什么？
詹妮弗：我即将完成一部长片电影《艾米利亚的孩子》（Amelia’s Children）的调色，并且刚开始做一部葡萄牙/巴西合作的电视剧的HDR调色——《632法典》（Codex 632），这部剧将在Globoplay流媒体平台上播出。
在众多叫好又叫座的Netflix影视作品中，HDR调色是常见技术要求，而尊正监视器可谓是许多HDR调色的“标配”。
作为色彩准确、功能齐全的专业监视器，尊正监视器是众多业内精英的不二选择，这足见尊正产品出色的产品实力，使其备受好莱坞和一线影视制作者的青睐。尊正XM系列更是受到Netflix力荐。
自成立之初，尊正就从未停止在色彩管理领域的探索与创新。我们始终致力于用自己的技术领先优势去推动整个行业的发展。如今，我们的产品技术支持早已贯通好莱坞各大影视片场的前后期。
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出处：Little Black Book
编译：Katja | 盖雅翻译小组
