剧版《泰迪熊》（Ted）于2024年1月在Peacock上播出，图源：Peacock

在塞思·麦克法兰（Seth MacFarlane）执导的Peacock原创剧集《泰迪熊》中，其幕后的多数视效和剪辑团队在加入这个项目时，就应该已经清楚他们加入的是怎样一个项目。剪辑师汤姆·科斯坦蒂诺（Tom Costantino，ACE）和助理剪辑师贾斯汀·尤里奇（Justin Ulrich）在参与麦克法兰最爱的的邪典科幻剧集《奥维尔号》（The Orville）时就已加入他的“宇宙”。视效总监兼玩偶操作师布莱尔·克拉克（Blair Clark）则是《泰迪熊》（Ted）系列电影中的熊的“幕后操作者”，也是塞思执导的《死在西部的一百万种方式》（A Million Ways to Die in the West‎，2014）的视效总监。

新加入《泰迪熊》项目的视效指导兼玩偶操作师艾莉·米切尔（Allie Mitchell）不仅是第一次和塞思合作，凭借在舞蹈和戏剧方面的背景，她还在这个项目中学习了视效和玩偶操作。四人共同合作，为泰迪熊在电视屏幕上的回归提供了电影级的质感。

点击了解剧版《泰迪熊》第一季视效分解-Framestore

剧版《泰迪熊》剧情梗概

《泰迪熊》剧集背景设在1993年，承接2012年《泰迪熊》电影的开场段落中儿时的约翰与泰迪熊生活的场景。这部剧集讲述了一只名叫泰迪的泰迪熊玩具的早年生活，他获得生命后与约翰·贝内特及其家人生活在马萨诸塞州的弗雷明汉。除了约翰和泰迪之外，贝内特一家还有约翰的父亲马蒂、母亲苏珊和他的表姐布莱尔，她正在附近上大学，期间暂住在自己舅舅家。泰迪很快就被逼着和约翰一起上学，但这却让约翰在学校里受到霸凌，并陷入了各种麻烦之中。

《泰迪熊》电影对剧版的借鉴价值

马特·弗里：我们首先来谈谈《泰迪熊》电影吧。布莱尔，能讲讲你在这两部电影中的工作经历吗？你是否能从这两部电影的工作经验中参考或借鉴什么？

视效总监布莱尔·克拉克：当然。首先，我们得以继续与当时制作这两部电影的同一家视效公司——Framestore再次合作。当时它还是墨尔本的Allura和伯克利的Tippett Studio。这两家公司都参与了《泰迪熊》电影的制作，所以他们已经很熟悉泰迪熊的动作和这个角色，他们可以在此基础上继续制作泰迪熊这个角色。

有了他们，我们如有神助，可以借鉴他们的经验。他们还有泰迪熊的资产。这一资产需要重制，因为就技术层面而言，它已经“超出使用寿命”了。但他们重新制作了泰迪熊，并重新进行了毛发模拟并分享出来，效果真的很棒。

马特·弗里：对于没有参加《泰迪熊》电影制作的其他几位，你们是否有看过其他几部电影并体会这个项目的基调和视觉风格？还是说这么做没什么必要？

剪辑师汤姆·科斯坦蒂诺：我看过电影，两部都看了，我还是《泰迪熊2》的狂热粉丝。我特别喜欢他们去纽约漫展的部分，但我观看的方式有所不同。我观看了单独的场景和角色的细微时刻，这样我就能将这些储存在我的脑海中。你基本上是在用一个看不见的实拍原档做剪辑。这只是一个没有任何人、任何事物的实拍原档，所以你得在脑海中有这种画面才能填补其中的空白。

马特·弗里：艾莉，你是让泰迪熊“活起来”的人。你是否有看过几部《泰迪熊》电影，去了解泰迪熊如何做动作？你是如何将你的技巧应用到泰迪熊上的？

视效指导艾莉·米切尔：首先，当我接受这个项目的面试时，布莱尔打电话给我，确保我了解《泰迪熊》电影的内容。所以我又重新看了一次电影，当时看的时候我还小，但我又重看了一次。在开始给剧版《泰迪熊》做前期制作时，我看了许多电影版的幕后制作视频，这对我来说很有帮助，因为我看到了布莱尔当时做的玩偶操作，以及这是如何应用到动画中的。

泰迪熊的走位问题

视效总监布莱尔·克拉克：关于《泰迪熊》电影的另一个特点是，泰迪熊并不在片场。对于演员来说，这也是一大挑战。我们会首先和演员拍一版有泰迪熊填充玩偶的素材，即用一个小小的、填充玩偶熊的形象，其尺寸和泰迪熊角色设定及其他细节一样。我们中的其中一人，通常是艾莉，会在整个场景中操作玩偶，这样演员和掌机就能理解走位是什么样的。他们能清楚，“好的，在说这一部分的台词时泰迪熊会在哪个位置。”但是在每个镜次拍摄间隙，泰迪熊不会在那。

如果拍双人镜头，这样做是没问题的；但如果场景中有多位演员，那么要让所有演员都看着同一个位置就会变得有些棘手。通常会有一位一切表现都非常好的演员，但不知怎么地，他眼睛看的位置会偏泰迪熊左边三英尺（约7.6厘米）。那你就得尝试在后期中用其他方式解决这个问题。这一点很棘手。

剪辑助理贾斯汀·尤里奇：我认为《奥维尔号》要可预测性高得多。比如说，如果角色站在蓝幕前的飞船主甲板上，那你就知道你身后的背景从某时会出现星星。但剧版《泰迪熊》中有许多镜头是出乎我意料的。喜剧驱动动画。我会说这个项目更不可预测一些。

剪辑师汤姆·科斯坦蒂诺：在《奥维尔号》中，塞思对视线要求非常高，尤其是在主甲板上，因为有十一名角色在互相进行对话。如果他们的视线不匹配，就会打破他们正在谈话的错觉。所以，这种方法也被运用到了剧版《泰迪熊》中。项目的重点在于让主角泰迪熊给人感觉是真实的。这种对细节的关注度非常重要。

视效总监布莱尔·克拉克：很多时候，在拍摄有泰迪熊玩偶的一版素材时，你会告诉演员“尝试看着他的鼻子，看着他的鼻子”，他们很喜欢这种指导方式。然后我们会把泰迪熊玩偶拿走，大多数时候演员们都能给出正确的视线。我们很幸运，大多数演员在保持视线和让人相信泰迪熊是真的这两方面完成得非常出色。

视效镜头拍摄

马特·弗里：对于任何电影或电视剧，拍摄和后期之间都会有不同程度的联结。对于剧版《泰迪熊》这类项目，似乎拍摄和后期的联结必须非常紧密。这些镜头在片场是如何拍摄的？每个视效镜头制作的第一步是什么？你总是从有泰迪熊玩偶的素材开始制作还是更早？

视效指导艾莉·米切尔：开始拍摄前我们会先看看剧本，看看这个场景有没有什么特殊要求。但大多数情况下，第一步通常是拍摄有泰迪熊玩偶的一版素材。然后才会拍摄真正的镜头。

摄影机会一直拍摄所有泰迪熊玩偶的素材，这样剪辑师和动画师就能参考它们。但真正的镜头通常不会包含泰迪熊玩偶。在拍完所有的镜头后，我们会拍一些包含布光信息的素材，例如特效球HDRI。如果需要看到阴影或泰迪熊坐在沙发上，我们就会拍一些环境方面的内容。有时我们会将垫子按扁，做出一种凹陷的位置提供给泰迪熊。各种不同版本的素材大致是这样。

视效总监布莱尔·克拉克：当我们在拍摄时，你必须要拍摄所有你需要的信息，即艾莉刚才提到的所有用于参考的内容。每台摄影机都要提供准确的信息。在我们看到汤姆所做的一版剪辑后，我们就开始计算我们有多少个镜头。但我们需要确保我们拥有他的每套摄影机设置的准确信息。

剧版《泰迪熊》的剪辑与视效

剪辑师汤姆·科斯坦蒂诺：在一般的项目中会有剪辑师剪辑版、导剪版、制片人剪辑版、制片厂网播剪辑版。因为我们是内部人员，所以我们会给制片厂那边展示进度。但也就只能展示用，因为我剪辑用的是临时音频。随后，塞思和我会像在《奥维尔号》中一样做我们的事——我们会重新录制一些对话，添加一些内容，一起确定摄影机角度，然后剪辑一些场景。这就是给视效制作的开端。随后，视效人员会完成他们的工作，加入动捕，添加视效。

当镜头进入临时剪辑版阶段时，塞思会进行审片，然后我们会倒回去重新剪辑，重建段落，剪掉画面，给实拍原档加速，有时加快速度以帮助团队摆脱困境。 我们会对把这些粗略的剪辑用到动画中。我们会剪掉几帧，或让角色的手动得更快。

他们自己做了一些令人惊奇的事情，但有时塞思和我一起剪辑才能更好地传达他的意思。然后这会传给剪辑助理贾斯汀和视效团队，做视效镜头。然后，我们会根据时长再剪辑一次。这是最后一版剪辑。我们会随手进行修改，调整一些东西，删掉几个镜头。

有几个塞思或我加入的镜头是我们认为效果更好的镜头，但一旦角色出现，这些镜头就不需要存在了。这将是我们最后的“喜剧版剪辑”，因为没有更好的表达。整个过程中可能有五次单独的剪辑。

最有挑战性的场景

马特·弗里：我想知道，在操作泰迪熊方面，最复杂的场景或方面是哪一个？

视效指导艾莉·米切尔：有一个场景是泰迪熊教约翰如何解开内衣。他穿着一件内衣，在里头塞上纸巾然后到处跑。首先，拍摄有泰迪熊玩偶的一版素材难度就很大。我尝试操作玩偶到处乱跑，而马克斯（约翰的饰演者）则尝试追上我。但没有泰迪熊玩偶，要如何重现这一场景？

这个问题我们解决了。我不记得我们是不是使用了一个激光笔，或者就是让马克斯自己表演。动画师很给力，他们就这样做出了动画。随后，在某个时刻内衣会被脱掉，里面的纸巾掉出来。我认为这对于动画师来说制作难度非常大。我们尝试尽可能地让镜头简单。我们有个叫“特技泰迪熊玩偶”的工具，即泰迪熊的身体被“大卸八块”的样子。我们拿着泰迪熊身体，让机械组长斯图·艾布拉姆森（Stu Abramson）给我们制作一个小的机械道具。

斯图拿了个苹果箱，往里头塞了点东西，然后我们把泰迪熊身子装上去。然后我们加上内衣，这样主角就能脱掉它，让里头的纸巾掉出来。随后某一时刻我们的反应是“你就是这样解开内衣的吗？”这个场景拍摄起来非常有意思。我对此很紧张，但最终效果很好。

视效总监布莱尔·克拉克：想象一下一群机械操作员绞尽脑汁思考怎么解内衣……

视效指导艾莉·米切尔：这成了我们想赶紧结束的对话。但我在想，“内衣可不是这么解的。”

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出处：Matt Feury | Frame.io

编译：Katja | 盖雅翻译小组