连接科学、技术与艺术
IMAGO技术委员会的调色师迪尔克·迈尔（Dirk Meier，BVK，CSI）反思了摄影指导（DP）与调色师之间不断加强的关系，以及调色师如何仍然有办法获得应得的行业认同。
IMAGO技术委员会（ITC）曾在2021年Camerimage电影节上组织过一次座谈会，探讨了DP与调色师之间的协作关系。我担任了本次座谈会的主持人，并与在法国远程参与会谈的菲利普·罗斯（Philippe Ros，AFC）共同开发了这个概念。我们把这次座谈会命名为“摄影指导与调色师：科学、技术与艺术之间的纽带”。
由于过去三届电影节出现并参与的调色师有所增长，我想回看一些当年座谈会所提出的问题和发表的看法，并探究一下时隔两年的现状。
我问座谈会嘉宾的其中一个问题是要去考虑对调色师的认可以及感谢他们的贡献。过去30年来，调色师的工作描述经历了急速的变化，可以这么说，要是没有技术进步，他们的工作就无法实现。当初是配光师在光化学胶片实验室里工作，逐渐变成了胶转磁操作员获得越来越多的创意可能性，再到大约2000年发展出了首批数字中间片项目，这些都为持续探索视觉叙事风格打下了基础。
Postworks NYC的调色指导彼得·多伊尔（Peter Doyle）凭借《指环王》（Lord of the Rings）三部曲和《黑客帝国》（The Matrix）等作品，处于这种技术发展的前沿。他从伦敦的一场调色审片中远程参与了本次座谈会，并敦促制片人们要允许在前期制作阶段对设备、工作流和视觉概念进行测试。他将整个制作管线——从摄影机到成片图像显示——视为整个电影制作中最关键的一点。而测试并确定特定管线能为整个团队树立信心。
传奇DP菲利普·鲁斯洛特（Philippe Rousselot，AFC，ASC）也参与了本次座谈会。他提到了自己跟包括多伊尔在内的多位调色师的多次非常成功和有建设性的协作，但他也说，即便是在他拍摄的项目中，他也不是总能挑选他想合作的调色师。他提到，数字中间片时期可能惟一一次令人失望的调色经历是因为，导演坚持要把一切调到比35mm素材能达到的曝光程度还亮得多的状态。前期制作阶段的风格开发恰恰可以在那种情况下有助于在视觉风格上达成一致，并避免影片效果出乎所有部门的意料。
虽然过去几年中，DP与调色师的实际协作变得越来越密切并且相互裨益，但相较于其他部门，对于调色师的行业认可仍然有很长的路要走。其中一个例子就是IMDb上没有专门的分类。调色师分散在剪辑和视效部门以及其他分类中，而把他们摆在哪取决于个人偏好，并没有其他决定性因素。包括调色助理、视效与每日样片调色师、套底师、线上剪辑师、DIT、修复与重制调色师，有诸多岗位可以被涵盖在“色彩”或“调色师”部门里。
另一个体现缺乏行业认可的点在于，主流的欧洲国家级电影学会或欧洲电影学会（EFA）本身，都缺乏调色师。EFA的4600位成员中，一位调色师都没有。德国电影学会曾拒绝过一位由知名导演维姆·文德斯（Wim Wenders）举荐的非常资深的高级调色师的入会申请，他们给的解释是，就是没有针对调色师的分类，而要创建一个分类有太多复杂又涉及财务的后续问题。
那次座谈会的另一个话题是DP与调色师之间教育机会的差别。虽然大部分如今活跃的DP都通过了某种多年制学术教育，但对于调色师，却没有一个有可比性的教育项目。随着价格亲民、甚至免费的软件的崛起，以及大众基本认定YouTube可以算一个免费的学习平台，过去10-15年来，年轻有志的调色师所面临的情况确实有所好转。但所有座谈会嘉宾都赞同的是，对于正经的教育，YouTube并不是一个足够好的资源。并且，大部分欧洲国家的电影摄影专业学生的课程会包含调色，并且他们能得到正式的培训去理解基础知识和概念，而与此同时寻求优质专业信息和培训的调色师却必须去找（幸好）越来越多的私立机构和导师，并且花钱买他们的几个周末的短训工坊或少有的连续几周的线上研讨会。
爱德蒙·拉肯（Edmond Laccon）对这种情况的描述如下：“我认为现在不只有YouTube了，但这当然不能跟去电影学院花几年学习电影摄影相提并论。不幸的是，调色师没有这种教育项目。但这是很多人觉得应该存在的东西，因为技术复杂度只增不减，交付文件越来越多，显示设备越来越多，还有HDR和SDR；年轻人要怎么学习一切是如何进行的，他们怎么才能应用调色，还有他们要怎么才能成为图像的最终管理者。”
然而，这种情况到2023年仍未改变。
虽然我在长片电影项目中看到了一些令人鼓舞的发展，在一些长片中，调色师很早便加入了项目，但对调色师工作的认可、公共支持以及成为专业调色师的学习与培训机会，仍然少得可怜。这需要整个电影制作社群共同来改变。
迪尔克·迈尔（BVK，CSI）凭借他在D-Facto Motion公司为（暂译）《皮条客：去他XXX的童话》（The Pimp: No F***ing Fairytale，原标题：Luden）进行的调色，在Camerimage 2023荣获FilmLight Colour Awards的电视剧集/单集调色奖。
出处：DIRK MEIER（BVK，CSI） | 英国电影摄影师杂志
翻译：LorianneW | 盖雅翻译小组
