向远程制作和各种不断发展的格式的快速过渡给电视台选择演播室摄像机带来了众多选项。
在这篇行业观察圆桌中，我们来自广播摄像机行业的专家将讨论演播室摄像机以及它们是如何融入项目制作中。
你们是否见到你的客户使用4K/UHD、HDR或其他前沿技术？他们是如何操作的？
“我们已经看到客户开始使用4K，并且发现他们的使用情况分为几类。有些客户已经做好了采用4K和HDR的准备，为的是保证未来的发展，并提供最大的投资回报率，但他们目前没有使用4K的计划。我们还看到，4K已经通过卫星、有线电视和流媒体应用于一些特殊的体育频道。对于户外广播（OB）直播活动，4K支持大型LED面板进行图像放大，并正服务于存档记录目的和流媒体购入。”Sony Electronics的媒体解决方案营销总监罗布·威洛克斯（Rob Willox）说。
“目前的ATSC广播标准阻碍了地面电视台实施全高清（1080p）、4K/UHD或HDR。ATSC 3.0将允许广播电视台进行这些改进，因此有些具有远见的客户已经开始提前规划。而其他市场领域或使用其他交付机制（如有线电视节目制作和移动体育项目）的客户不受ATSC的限制，因此他们已经开始采用这些技术。”Hitachi Kokusai Electric美国公司的商务拓展副总裁约翰·汉弗瑞（John Humphrey）表示。
“4K的价值毋庸置疑，因为公共场所、体育场馆、音乐会场馆等都已开始大规模采用4K。从广播的角度来看，内容所有者正在寻找拍摄4K、8K 和HDR内容的机会，这样他们不仅可以提供常规电视转播内容，还可以提供优质内容。 “在演播室和片场，在主持桌后安装LED墙并向该墙传送高质量、引人入胜的视觉内容的做法也变得非常流行，这是4K的一个绝佳应用。”Panasonic美国公司的现场项目高级产品经理麦克·贝杰龙（Mike Bergeron）说。
“采用率在很大程度上取决于不同地区的市场情况。我们看到，有的客户同时使用4K/UHD以及不同的HDR格式，或BT.2020广色域（WCG）来制作内容——而其他客户仅使用这些格式的其中一部分。例如，1080p HDR WCG在某些市场中是一贯的做法，而在其他市场中则使用4K/UHD SDR。”Grass Valley的摄影机解决方案和技术总监克劳斯·韦伯（Klaus Weber）表示。
“在HDR下，根据终端用户选用的传输标准，我们可以看到，每种现有的HDR格式都有制作需求。因此，客户需要我们提供一个灵活的解决方案，以最佳方式支持所有已知的HDR格式，换句话说就是原生HDR。”韦伯说。
“HDR正被专业有线频道和卫星频道以及一些流媒体平台采用，用于体育赛事和直播活动。随着HDR工作流变得更加精简，并行制作（side-by-side production）变得越来越容易实现。为了控制成本，我们发现HD HDR是一种常见选择。”威洛克斯补充道。
“在Blackmagic Design，我们始终致力于为客户提供最优质、最前沿的技术，这就是多年来我们一直在我们的设备中集成4K/UHD和HDR的原因。它能让电视台能够灵活地以HD工作，但在需要时也具备UHD功能，或者在需要时可以获取HDR。”Blackmagic Design北美营销运营总监鲍勃·卡尼格利亚（Bob Caniglia）表示。
“我们看到我们的客户迅速采用了这项技术，而且我们惊讶地发现，我们的客户在全球范围内使用我们的解决方案处理不同类型的项目。”卡尼格利亚补充道。
是什么推动了演播室摄像机的升级？是设备正常周期性更新？IP化？还是因为新的制作格式？
“演播室摄像机的升级通常由设施更新、位置变更或全新的网络运营中心（NOC）的推动，它可以提升观众或粉丝的体验。毋庸置疑，远程项目正在获得关注并成为行业标准。我们还看到转播车使用8倍Supermotion技术，以及用于机器人的远程控制高端箱式摄像机。此外，向ST2110 IP环境的过渡已正式开始。”威洛克斯说道。
“我们发现客户购买新的演播室摄像机有两个主要原因。这一行的专业人士希望能跟进最新技术，因此他们继续努力将他们的现有系统升级到JVC的最新产品。我们还看到我们的IP串流演播室系统得到了广泛应用，这些系统是适用于各种应用场景（例如体育赛事直播和活动）的从镜头到荧屏（Glass to Glass）的交钥匙解决方案。”JVC专业视频的国内市场营销经理克雷格·柳（Craig Yanagi）说道。
“几乎所有电视台都在新闻演播室中升级为高清摄像机，但正如之前提到的，大多数电视台尚未准备好应用4K。新型摄像机具有更高的感光度和更少的噪点，这可以使演播室的灯光相应地减弱，这对于镜头前的人来说很有帮助，而全局快门技术可以在当今包含大量LED显示设备和布光设备的演播室中实现优秀的图像采集。最新一代摄像机还包括1080p性能，可以同时输出SDR和HDR，但只需更换相应的摄像机控制单元（CCU），通常就可以在现有摄像机上实现IP化。”汉弗瑞说道。
“1080P的能力已从一项面向未来的‘可有可无’的功能，转变为广播电视的先决条件。新的制作格式使得升级至1080P和4K的需求更加迫切。为了应对当今不断变化的环境，建立更多的虚拟演播室已成为更受关注的事情，因此演播室摄像机也在不断发展以满足这些需求。”贝杰龙说。
“需要使用新的制作格式通常是投资更新、更灵活的摄像机技术的一个重要原因。我们的客户更多地向我们反馈，他们需要能够根据要求使用任何可能的格式。随着向IP基础设施的过渡变得越来越普遍，这可能会推动对可以直接连接到IP网络的更新的摄像机技术的投资需求。这种与IP基础设施的原生直连可实现新的、更优的REMI工作流，因此对我们的客户来说是一个越来越重要的因素。还有一些客户将投资新的摄像机系统作为其常见投资周期的一部分。”韦伯说。
“在新冠疫情期间，许多电视台都调整了他们的工作流来适应远程工作的环境，并为此投入了大量的时间和资源。电视台需要专业但便携的解决方案，可以在家中或演播室中使用。”卡尼格利亚指出。
你们如何看待IP化和自动化将持续改造或影响演播室摄像机？
“IP有助于管控成本，在不妥协质量的情况下提高制作效率，通过转变工作流来实现更好的协作，并通过跨地点共享设备、设施和人员来更好地利用项目资源。我们预计，在运行过渡到完全的IP环境（而不是混合SDI环境）之后，技术价格就会下降。此外，随着供应商之间的互联互通性提高，IP化将持续深化。”Sony的IP和体育高级经理德翁·勒·昆特（Deon Le Cointe）表示。
“我们认为向IP基础设施的转变是面向未来的演播室系统不可或缺的一部分。事实上，JVC已经在我们的整个产品系列中添加了IP技术。从业界最实惠的串流摄像机，到我们的旗舰光纤演播室系统，JVC自2016年以来一直引领IP解决方案市场。”柳说道。
“到目前为止，新闻演播室中Media Over IP技术（ST 2110和NDI）的推进相当有限，但正如之前所说，这通常可以通过调整摄像机控制单元（CCU），而不是摄像机本身来解决。然而，新闻控制室和播出运行多年来一直在向摄像机器人和自动化新闻运行过渡。随着这些系统的成熟，这一趋势将继续加速。”汉弗瑞预测道。
“向IP基础设施的转变，加上对灵活、分散式制作日益增长的需求，将推动摄像机的带宽要求变得更加灵活。虽然本地IP网络的可用带宽通常允许摄像机进行无压缩操作，但当广域网用于一系列分散式制作时，数据压缩将会发挥重要的作用。”韦伯说。
“取决于可用的IP带宽以及所需的制作格式，我们必须支持不同的压缩率。许多用户希望看到演播室摄像机实现更高程度的自动化。然而目前对图像质量的高要求只能通过手动场景控制和依赖光线的摄像机控制来达到。不过，最新的摄像机控制解决方案已经优化到让用户可以用最少的时间和人力实现最佳效果。”韦伯补充道。
“为了建立一个功能齐全的虚拟演播室，自动化是推动演播室摄像机升级的一大驱动力，这能推动演播室摄像机与机器人系统集成的持续发展趋势。在摄像机装置中增加跟踪系统来结合AR和3D图形等元素，这一变化正进入更多市场，从而创造新的、更引人注目的内容。虽然这些通常都由IP连接支持，但我目前还不认为IP正在推动演播室摄像机的升级，因为这些摄像机都为掌机的现场操作而设计，但我认为，随着IP基础设施变得越来越普及，并带来更多工作流选择，你会看到IP对下一代摄像机产生更大的影响。”贝杰龙说。
演播室摄像机是否有任何工作流上的进步？
“过去几年，我们见证了提高IP流灵活性的技术得到更多应用。JVC率先较早地将ZiXi信号纠错技术纳入我们的产品中。最近，我们一直在与Haivision合作，将他们的SRT技术融入JVC最新的顶级产品中，以确保我们的客户走在技术应用的最前端。”柳说道。
“摄像机机器人已经使用了很多年，但简单的PTZ或POV摄像机——以及摄像机器人基座——的使用仍在不断增加。摄像机设置也变得越来越自动化——这节省了时间，同时确保了在日常操作中，图像能保持一致和稳定。”汉弗瑞说道。
“现在，购买一台价格实惠的摄像机，将来可以将其轻松升级到4K，这能让电视台改善他们的工作流，在4K和HDR中提供更多制作选择，同时拥有一台能满足他们当前需求并能与他们一起发展的摄像机。此外，通过使用广播摄像机的镜头，并采用与电影制作相同的后期制作，用演播室摄像机技术支持的影院工作流可以实现多机拍摄。此外，在拍摄LED背景墙时，还有一个特制的光学滤镜可以消除伪影，这样掌机就可以拍摄4K图像，同时用滤镜去掉那些可能会对LED影像产生问题的最困难的细节。”贝杰龙说。
“工作流的改进是一个持续的过程，除了前面所说的由本地连接至IP基础设施所带来的发展，摄像机控制方面的进步也尤其值得一提。高度自定义的摄像机控制面板，加上能在近乎无限的移动显示设备以全新的图形方式来显示所有设置参数的功能，开启了新的图像控制可能性。此外，为了更好更快地优化图像质量，还可以同时进行设置——不用在摄像机控制室内进行。这既可以更好地改善分散式制作项目，又可以在为项目管理优化图像时实现多位掌机之间的快捷沟通。”韦伯解释说。
“保持卓越的制作价值，同时优先保证安全和社交距离是疫情期间项目制作的一大考量因素。无论是在演播室还是在家中，广播电视台都需要能提供专业的演播室摄像机功能的灵活摄像机，无论它们是特意针对这一使用场景而打造的，还是经过更新以适应当下的工作流的。广播电视台需要在不牺牲质量和效率的情况下，在安全的社交距离下控制和监看他们的设备。”卡尼格利亚说。
参与圆桌的成员：
来自Sony Electronics的Rob Willox，Deon Le Cointe
来自JVC专业视频的Craig Yanagi
来自Hitachi Kokusai Electric美国公司的John Humphrey
来自Grass Valley的Klaus Weber
来自Blackmagic Design的Bob Caniglia
来自Panasonic的Mike Bergeron
出处：NewscastStudio
翻译：Katja | 盖雅翻译小组
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