本尼主演 Netflix 全新情感惊悚剧《布偶寻踪》,和布偶一起踏上寻子之路

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DM240 等多台尊正监视器助力《布偶寻踪》(Eric)制作

本尼迪克特·康伯巴奇(Benedict Cumberbatch)又遇到了一个新谜团。

这位获得奥斯卡奖提名的男演员主演的六集限定剧《布偶寻踪》现已在Netflix上线。这部惊悚剧由BAFTA奖和艾美奖获奖编剧艾比·摩根(Abi Morgan,作品:《演播时刻》《铁娘子:坚固柔情》《家裂》)创作,讲述了一位绝望的父亲在80年代繁华、危险又迷人的纽约街头与自己内心的恶魔作斗争,将失踪的儿子带回家的故事。

“这是一个讲述人们找寻自己的归宿的故事,”康伯巴奇说,“无论是孩子、无家可归的人、同性恋黑人警察还是不幸婚姻中的妻子,甚至是剧中的怪物埃里克”,他们都在寻找一个地方。

一名路人看到身着玩偶服的本尼在街上跑过时满脸疑惑,尊正LM系列监视器直击玩偶服下的本尼,图源:Jose Perez/Bauer-Griffin/Getty Images

尽管能灵活出演各种角色应该是每个演员的必备素养,但本尼迪克特·康伯巴奇打扮成一个7英尺高(约2.1米)的怪物在纽约附近慢速跑过时,他的能力又突破了新的极限。“这是我做过的最荒唐的事情之一,而这种事我干得不在少数,”他告诉BBC News,“但也很有趣——既辛苦又有趣。”

康伯巴奇说,这个怪物代表了主角文森特的阴影自我(shadow self),这是精神病学家卡尔·荣格(Carl Jung)提出的一个术语,用来描述“人们经常隐藏的心理部分,比如创伤和怨恨。”“文森特是一个焦虑不安、处于混乱中的人。”这位演员解释说。

他说,从情感角度来说,文森特的人生开端非常糟糕。他的“成长环境缺乏关爱,这导致他的心理健康问题都是靠处方药以及一种冷酷的、维多利亚时期的‘视之无物,充耳不闻’(not seen, not heard)的忽视处理,致使‘这种创伤对他的家庭动态和工作生活产生冲击’。”(译者注:not seen, not heard一句改编自英国维多利亚时期的一句老话,“Children should be seen and not heard”,原意为督促孩子们在大人面前保持安静,行为端正。)

这位凭借《犬之力》和2015年的《模仿游戏》(The Imitation Game)获得奥斯卡奖提名的演员还在漫威电影《奇异博士2:疯狂多元宇宙》中饰演奇异博士。很明显,他非常喜欢饰演复杂的角色。“我不想饰演那些获得清一色的好评或差评的角色。我认为我们都生活在一种灰色地带,”他说,“我们每个人的心中都有好有坏。这是我们作为人的原因。诚然,这部剧是一个极端,但文森特所造成的痛苦背后隐藏着巨大的痛苦。”

在这部剧的幕后制作中,摄影指导(DP)是与演员本尼迪克特同名的本尼迪克特·史宾斯(Benedict Spence,BSC)。DP本尼迪克特的职业生涯始于十几岁时与朋友一起制作恐怖片,试验8mm视频,并在学校做线性剪辑。

在获得电视制作学位之后,他开始在电视剧中担任灯光摄影师,并参与了众多纪录片、真人秀等作品的制作。本尼迪克特·史宾斯的职业生涯随后发生了一大转变,他转而开始制作广告和剧情片。经过十多年的努力工作,他在国际上赢得了稳固的地位。以下是对这位 DP 的采访。

DP本尼迪克特·史宾斯(BSC),曾参与制作的作品包括《疼痛难免》《远大前程》《去他*的世界》,图源:Benedict Spence、Ludo Robert

演员本尼与怪物埃里克,图源:Benedict Spence

很难说《布偶寻踪》受到哪一种单一影响。从《法国贩毒网》(The French Connection)到《出租车司机》(Taxi Driver),有很多电影都提及70年代和80年代的纽约,纽约可能也比世界上任何地方被拍摄的次数都多。所以一开始寻找参考资料时,我们感到非常茫然。

露西和我打印了数百张照片,既有80年代纽约整体的照片,也有摄于特定时刻的照片,我们把它们贴在项目办公室的墙上,那里是我们每天做准备的地方。我认为让我们满眼都是这些参考资料非常有用,在继续准备的过程中我们会参考一点这个,再借鉴一点那个。

在创作风格方面,我非常不想把那个时期的电影“东拼西凑”。我想使用现代的灯光风格,依靠场景光,使用有色光,混用各种色温等。我想用现代方式拍摄这部剧,为Netflix制作一部高端电视剧。然而,露西和我都希望确保这部剧仍然给人一种过去的感觉。

我们用ARRI Alexa 35摄影机拍摄,配备了一套Zeiss Supreme定焦镜头和一个Fuji变焦镜头。Alexa 35是ARRI的最新款摄影机,它处理高光和色彩的能力是其他摄影机所无法比拟的。此外,作为摄影机平台它非常坚固;它为你担任DP工作提供了优秀助力。

《布偶寻踪》片场拍摄花絮

Supreme定焦镜头实际上是为覆盖全画幅而设计的,但在Super35上效果也同样出色。在光圈T1.5时,它们速度极快,风格优美,干净但带有一点电影般的柔和感,但又不会过于极端或“复古”。它们也偏向于更宽的焦距,大部分时候露西和我都喜欢用这种焦距来拍摄场景。

Fuji变焦镜头用于拍摄特定的镜头而非场景。我想确定观众清楚,什么时候需要非常关注某些东西……我专门在那些时刻才使用变焦镜头拍摄。有时也用作误导,转移注意力。

图源:Benedict Spence

对于《布偶寻踪》来说,最大的挑战之一是它是在两个大洲拍摄的,拍摄相隔数月。大部分内景是2023年初,在匈牙利布达佩斯横跨冬春两季拍摄的。然后我们的拍摄去到了美国取景,我们在纽约和新泽西拍摄了5周,拍完了所有外景。

二月份我们在匈牙利拍摄时,我为内景布光,这些内景直接与我将在5月底的纽约拍摄的外景剪辑在一起。你怎么可能猜到5个月后的天气是什么!实际上,对任何给定的场景,我只是做了我认为正确的事情,并希望我们到达那里后,根据可能需要的情况调整美国的日程安排。

我认为幸运的是我不需要跨两个大洲调整我的电影摄影技术;到达美国后,我们清楚地知道我们在做什么,也知道应该如何拍摄这部剧,于是我们自然地延续了这种风格!

是的,露西和我的合作已经超过了15年。在此期间,我们拍摄的剧集包括BBC/AMC的《疼痛难免》和Netflix的《去他*的世界》。在忙碌又紧张的片场,在信任和理解的基础上建立长期的合作关系非常有用。

大热剧集《疼痛难免》《去他*的世界》均由CHEAT工作室完成调色,这家工作室配备了尊正CM与XM系列监视器,图源:Benedict Spence

此外,我们经常会得出相同的创意结论,并在片场聊天时愉快地接上对方说的话。尽管如此,我们始终热衷于不要让这种关系陷入自满,也不要排斥其他人。

从我们的剧情片职业生涯开始,我们就一直渴望证明,你可以保持一个氛围愉快友好的片场,同时又能保持专业精神,让每一天变得美好。因此,我认为我们做到了这一点,我们的片场是一个协作又友好的地方!

我觉得既有挑战性又有成就感的场景太多了。我想是两个极端吧……

《布偶寻踪》剧照

在第3集中,文森特和凯西发生了争吵。剧情发生在安德森家的主公寓里,那是在布达佩斯搭建的一个布景。在这场戏中,文森特和凯西一边穿过布景一边争吵。露西和我想让演员们自由地穿过布景,所以我们把现场所有人和所有东西都清场,所有的光都从布景的窗户照过来。基本上布景里只有我和一台手持摄影机、“杆爷”,还有我们的两位主演,其中一位当然是奥斯卡提名演员。在这样的场景里是一件令人兴奋的事情,和两位出色的演员在一起,在那一刻我们必须思维敏捷,对他们的表演做出反应。

另一个精彩时刻是在纽约,我们在下曼哈顿的市政厅公园拍摄了一天。这场戏有200名群演、20世纪80年代的车辆、4台摄影机、一台technocrane伸缩炮和大量的摄制组人员。我记得从我住的华尔街公寓走出来时,我在想,这是多么理想的工作啊……在世界上我最喜欢的城市之一拍摄一部大型时代剧。就算把我的整个职业生涯都用来工作也是一件乐事,这种机会可能再也不会有了。

《布偶寻踪》剧照

这需要花上很长时间,所以不要急于一时。我已经工作了20多年,手里一直拿着摄影机,我觉得我是用上了我在这20年中积累的每一点经验来拍摄《布偶寻踪》。我认为最好的办法是一直拍摄,一直用摄影机工作,一直布光,观察周围的光线。当你没有获得有报酬的工作时,这可能非常困难,但抓住一切机会不断学习是至关重要的。

不要用别人的作品来评判你的作品;每个人的职业生涯发展速度不同,方式也不同。还有,对片场的工作人员要友善!要为你找到自己喜欢的职业而感到高兴!


出处:Filmmakers World、Helen Bushby | BBC、Tara Bitran | Tudum、Benedict Spence

编译:Katja | 盖雅翻译小组


除了《布偶寻踪》之外,本文提到的《犬之力》《奇异博士2:疯狂多元宇宙》影片和《去他*的世界》《疼痛难免》剧集等幕后均不乏尊正的身影。尊正监视器功能强大,现场拍摄监看、课程教学和后期调色都不在话下,适用于对色彩要求严苛的电影前、后期制作。更多最新产品信息欢迎点击进入尊正官方商城

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