常驻美国北卡罗来纳州威尔明顿的安迪·巴德（Andy Bader）是一名数字影像工程师（DIT），从事电影、电视、广告相关工作，同时也是Local 600成员。他丰富的作品履历包括《钢铁侠3》《副校长》《应许之地》《你好，我是玛格丽特》还有DC的《沼泽怪物》以及《惊声尖叫5》和《月光光心慌慌》系列电影。

巴德入行之初担任的是摄影二助，所以当转型为DIT的机会到来时，这对他而言是一次完美的职业发展。

以下是对安迪·巴德的专访。

对于DIT的职责，大家意想不到的有哪些？

很多人，包括部分资深从业者，仍然不知道DIT是做什么的。很多人会惊讶于原来我们能在DIT车上控制那么多东西。还有大大出乎一些人意料的一点是，我不是自己单独组成一个部门。我过去是从二助做起的，我会遇到一些出于好意的人问我是否想念待在摄影部门的日子。 其实DIT仍然在摄影部门的同个团队里！

你的职责发生了什么转变？DIT流程在疫情之后发生了怎样的变化？

我的职责包括设置曝光，实时调色，确保片场所有监视器信号通畅，还有保护数据完整性。疫情对我这个领域留下的影响主要是在无线技术方面，尤其是无线摄影机控制以及向个人设备进行视频推流。这两种技术在实行社交隔离措施的时候应用量攀升，而它们也证明了自己的价值，所以如今沿用下来。我现在都是用Bitbox来控制我所有摄影机的。无线现场视频一般属于视频辅助领域，但它让一切操作更简单便利，不仅帮助到了我，还帮助了发型、化妆、服装、置景师等等相关人员。

进行拍摄准备时，你认为什么问题最兹事体大？

准备不足一定是最大的问题。有时候这是片方不想为筹备期花钱导致的，但还有一个也很常见的情况就是临拍摄前几天突然更改一些东西——比如换了摄影机和镜头。或者本来应该是准备日，那天却变成了演员的妆造服饰测试日——又或者一种更糟糕的情况，那天突变“拍摄日0”，也就是大家突然要提前一天开拍。我几乎就没在开拍时觉得准备时间充足过，总是得牺牲点什么。

能聊聊你的日常工具吗？你的DIT车上有什么？

我的片场主监视器是两台25英寸OLED监视器。尽管分辨率如今有了长足进步，但我所做的几乎所有项目都还是在片场以HD监看。我仍然在物色下一代DIT监视器。尊正和SmallHD都有很不错的QLED监视器，但分别是31英寸和32英寸，它们尺寸偏大了，不方便在我DIT车搭载两台。希望未来能看到22-27英寸的型号。

我同时还使用了Blackmagic Smart Videohub 20×20视频矩阵，希望很快能升级到40×40。我还有两组Teradek COLR和一个尊正BoxIO。我用一个CalDigit TS3 Plus Thunderbolt扩充埠从我的M1 Max MacBook Pro拓展多个接口，同时我采用一台Tangent Wave2进行实时调色。

我还有一个Blackmagic Micro Color Panel，用于事后在达芬奇调色。我的示波器是Time in Pixels OmniScope软件示波器，我把它放在我的第二台监视器上，我还有两个Elgato Stream Deck——大的一个给我自己用，小的一个给DP用——来控制视频信号路由给到示波器和监视器。我刚设置好Bitbox系统，用于无线摄影机控制，现在我离不开它们了。

你会根据项目给你的DIT车做不同准备吗？

通常不会。我DIT车的核心部分一般不变。我的常规准备可以随时应对四机拍摄，而且我们一般不会遇到超过四机位的情况。我制作了一个“黑匣子”用于“移动办公”（在驾驶过程中，在船上，在狭窄拍摄等）。其他的工作只不过就是处理拍摄当天遇到的问题，比如搞清楚如何将iPhone连接到Teradek而不打扰使用它的演员。

你喜欢怎么跟摄影指导（DP）和其他部门合作？

我知道一些DIT喜欢躲得远远的，但我正好相反。我希望尽量离片场近一点。我觉得让DP亲自看到片场实际发生的一切是有好处的，那也有助于我了解现场情况。我希望尽可能地帮助到片场的任何人。不是每个项目都会聘请DIT，所以我希望让我参与的项目方觉得他们请对人了。

你如何处理实时调色？

我的实时调色设置是比较标准的那种：摄影机上安装有Teradek Bolt 6无线发射器，它以log色彩空间传输HD信号。我在我的DIT车接收信号，然后我在信号上应用逐镜头的CDL调色搭配LUT。那路信号从我DIT车给到我的监视器，然后给到视频辅助。

你是如何成为一名DIT的？你接受过怎样的培训？

我最初是一名胶片装载员，后来是一名二助。我一心想着往上发展，但我不觉得跟焦之类的工作适配我的强项。另一方面，我一直是一个喜欢技术并精通电脑的人，而我同城小市场里唯一的一位DIT那段时间刚离开，于是我自然而然做起了这个岗位。

我从自己职业生涯里遇到的众多优秀DIT、DP和调色师身上学习，但我要特别提这几位：亚瑟·杜、尼克·希尔根和马克·基尔默，他们在我刚做DIT的时候真的对我很照顾，并跟我分享他们的知识和经验。

因为又一部《月光光心慌慌》之后你还参与了《惊声尖叫5》和《驱魔》，你在后两部影片的DIT工作有何不同？

基本组成部分大体是一样的。最重大的任务通常是我们如何处理偏暗场景的曝光。只要有可能，我都喜欢把场景曝光到比我们希望看到的程度更亮一点的状态，然后通过CDL调整把曝光下调。这让我们可以获得更多信息在后期制作中进行调色。大部分项目我都喜欢这么做，但对于恐怖片我会再曝光得亮一点。

你近期参与的项目有哪些？

最近的项目，除了罗素·克劳（Russell Crowe）主演的《驱魔》，还有桑娜·莱瑟（Sanaa Lathan）和乌佐·阿杜巴（Uzo Aduba）主演的《厄尔自助餐厅的女子天团》（The Supremes at Earl’s All-You-Can-Eat‎），以及《鳕鱼角》（Hightown）的一集。

如果你没有做现在这个工作，会做什么其他的工作？

如果我感觉自己还能做其他工作的话，我可能就在做那种工作了。我热爱现在这个工作，但因为工作时长很久，日程安排很忙，加上工作不稳定，所以很难建议别人投身这种职业生涯。我会对进入影视行业的人说，如果你乐见自己做别的工作，那你可能应该去做那种工作（别待在影视圈）。但这是唯一一个真正带给我满足感的工作，所以我不会转行。

有什么可以分享的最佳工作方式吗？

短短的一次采访讲不全。我个人觉得最佳的工作方式就是要记住：你跟同事待在片场的频率常比你与家人共处的频率还高，所以你应该善待每个人，在工作时为同僚们提供帮助。

你如何解压？

经过大量训练，我终于在年初拿到了自己的飞行员执照，我正计划着再来个仪表飞行考试。因为我们总是在闷头干活，所以能解放一下，到处飞一飞，看看窗外的风景，是很不错的解压方式。

DIT安迪·巴德参与过的《沼泽怪物》《月光光心慌慌》系列电影幕后都能看到尊正监视器的身影。

出处：postPerspective

编译：LorianneW | 盖雅翻译小组

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