深泽裕二（Yuji Fukazawa，暂译）
DIT 兼调色师
坐标：日本东京
深泽裕二是一位常驻东京的 DIT，工作范围涵盖长片电影、电视剧和广告。除了在片场的专业知识运用之外，他还担任电视节目的调色师，为他的工作流设计带来了强有力的后期制作视角。
本文中，我们通过与社群成员对谈，从业内的角度考察 Reeltime —— 这样你就可以看到世界各地的同行是如何在他们的日常工作流中使用它的了。深泽裕二是一位常驻东京的 DIT，他的工作涉及长片电影、电视剧和广告。在日本的片场，DIT 和视频操作员的职责经常重叠，因此会有一个人同时处理图像工作流和片场回放。
为了满足这些需求，深泽裕二已围绕 Pomfort 工具构建了自己的工作流。作为一个熟悉我们生态系统的长期用户，他最近决定将我们的片场回放系统 —— Reeltime Pro —— 集成到自己的工作流中。在本次采访中，深泽裕二分享了 Reeltime 如何支持他的日常工作、他最看重的功能，以及为什么 Reeltime 已经成为他的 DIT 车和工作流不可或缺的一部分。让我们进一步看看吧！
非常感谢你抽出时间与我们交谈！首先，你目前在哪里工作？
深泽裕二：谢谢你们邀请我！我出生在日本东京，至今仍以这里为主要工作地。我的大部分工作也在东京。
你是如何开始进入电影行业的？
深泽裕二：我一直很喜欢电影，所以我决定在大学学习电影制作 —— 在那里我主要使用 16mm 胶片工作。毕业后，我开始了摄影助理的职业生涯，而通过那段经历，我对色彩管理产生了浓厚的兴趣。
那最终导致我成为了一名电视节目和长片电影的视频工程师（Video Engineer，VE），负责建立片场录制工作流和处理现场调色。而随着数字电影摄影在电影和广告中越来越普遍，我转型成为了一名 DIT。
如今你都在关注哪些项目？
深泽裕二：如今，我主要从事长片电影、电视剧、广告和流媒体内容的制作。最近，我参与了一部动作片和一部科幻剧情片。这两个项目都正在成型，非常令人兴奋且收获满满。
听起来很有趣。也许等它们发布后，我们需要再次邀请你来带我们深入了解制作幕后！从更宏观的角度：你会怎么描述日本当前的电影制作格局呢？
深泽裕二：日本电影片场经常在紧张的日程安排和有限的预算下运作，所以效率非常重要。我认为这种环境加强了大家团队合作和现场解决问题的技能。每个人都明白我们需要快速行动，所以工作流往往非常实用和简化。”
这种工作方式如何影响你在片场的职责？
深泽裕二：当速度和准确性都至关重要时，DIT 和视频辅助的职责就变得更加重要。在我的工作中，我努力充当拍摄和后期制作之间的桥梁。通过支持片场监看和设计工作流，我帮助创造了一个让导演和摄影部门能够做出更好、更明智决定的环境。
这在实践中是什么样的？你如何在片场支持这些决策？
深泽裕二：我在现场工作的大多数项目都强调在现场进行实时图像审核，并要能清晰展示所有利益相关者间的视觉交流。我的责任就是使这一切成为可能。
因此，虽然我的具体职责因项目而异，但通常包括现场调色、曝光控制、提出拍摄环境和布光色彩匹配的建议、视频信号管理、搭建各部门监看设置、LUT 管理、支持审核已录制素材、媒体文件复制以及日常调色。
我在整个拍摄过程中都与摄影部门密切合作。拍摄过程中，我始终关注场景的连贯性和整体流畅性。精细的取景调整、曝光平衡和色彩一致性通常需要立即进行现场决策，而在这些时刻，Reeltime 就扮演着至关重要的角色。
Reeltime 使我能够实时与摄影指导和导演分享相同的图像，这样我们就能在创作意图和执导方向上迅速达成一致。这有助于减少误解，并最大限度地减少后期制作时需要的修正。我觉得这显著改善了整个片场工作流。
最初是什么促使你决定尝试 Reeltime 的？
深泽裕二：我之前对这款新软件非常感兴趣，因为我已在经常使用 Pomfort 软件了。最先引起我注意的是 Reeltime 实时分享视频和非常灵活地管理输出的能力。我发现它让剧组工作人员更有效地审核和确认镜头。
在片场使用 Reeltime 后，它是否满足了你的期望？你能分享一个你拍摄时使用的例子吗？
深泽裕二：我现在已经在多个项目中使用了 Reeltime，包括短片和广告。与其说是某个特定的项目，不如说是在不同的项目中，我在片场的决策速度都得到了提高。
比方说，在虚拟制作工作坊中使用 Reeltime 时，我能够以分屏视图比较同一监视器上的两个不同摄影机素材，这点非常有用。能够即时分享和检查差异在快节奏的拍摄环境中是一大主要优势。
“这听起来可能很基本，但能够同时回放两个同步的已录制的片段对于确认任务并确保整个团队都有相同的理解非常重要（……）。”
另一个不同的例子是我曾参与的科幻电视剧项目。剧中有许多绿幕镜头，而 Reeltime 易于使用的合成功能确实非常重要。
此外，这听起来可能很基本，但能够同时回放两个同步的已录制的片段对于确认任务并确保整个团队都有相同的理解非常重要。
让我们更深入地探讨一下你的工作流。你通常如何将 Reeltime 整合到你的流程中？
深泽裕二：我通常先在 Livegrade 中从摄影机 log 素材创建风格。然后我将这些风格导入 Reeltime，并为每个部门输出量身定制的视图，比如为导演、摄影指导、项目工作人员等等。
每个职位都需要不同层级的信息，因此分离叠加和显示数据的性能特别受欢迎。在片场，我们经常使用双输出设置，以便不同的屏幕可同时显示优化后的信息。
诸如添加画框线或调整设置等更改都能立即反映出来，使得拍摄过程中操作非常顺畅。Reeltime 为片场操作提供了一种全新而灵活的选择。
还有其他让你印象特别深刻的功能吗？
深泽裕二：说到同时管理多个输出，我认为 Reeltime 在这方面设计得非常好。切换信号和检查每路输出给人一种直观的感觉 —— 这的确有助于减轻片场的压力，并且即使在快节奏的情况下也能助人做出自信的决策。
“切换信号和检查每路输出给人一种直观的感觉 —— 这的确有助于减轻片场的压力，并且即使在快节奏的情况下也能助人做出自信的决策。”
此外，软件的用户界面设计与Livegrade非常相似，因此很容易立即上手使用，不会产生任何混淆。在功能方面，“合成槽”特别实用。在比较和审核多个风格和设置时，我发现它非常可贵。
每个拍摄项目都伴随着各种挑战。可以举例说说你面临的技术或后勤挑战是什么，以及你是如何应对的吗？
深泽裕二：是时间！由于设置时间很有限，准备好所有监看环境是一项挑战。不过，多亏了 Reeltime 的灵活配置选项，我们能够快速、高效地做出反应。
你以什么硬件搭配 Reeltime 来搭建监看设置？
深泽裕二：在我的 DIT 车上，我使用多台参考级监视器 —— 其信号通过 AJA IO 4K Plus 传输到 Reeltime。根据拍摄项目规模和片场条件，我会相应地设计监视器配置和输出路由。
对于大型项目，比如长片电影，我通常会在 DIT 车上配备三台监视器 —— 这样就可以同时监看多台摄影机素材而不受具体拍摄地点影响。对于串流，我通常使用 Teradek 或 ACCSOON 的无线图传。
相比之下，在拍摄地点地形较有挑战性或需要频繁移动的项目中，我会改用更灵活机动的设置，使用监视器支架和一个电脑支架，优先考虑灵活性，并根据片场的具体需求调整工作流。
回顾你的各个项目，在片场是否有某一时刻真正突出了 Reeltime 带来的重要影响？
深泽裕二：在一次涉及爆炸等大规模效果的拍摄中，有一刻我们迫切需要确认演员表演的连续性。通过使用 Reeltime，片场的每个人都能即时共享并审核相同的素材 —— 这让我们能够准确评估情况，并当场做出正确的决定。结果是，我们能够不间断地继续拍摄，而这真的给人感觉是 Reeltime “拯救了片场”。
Reeltime 为 DIT 和视频辅助操作员提供了坚实的基础，使他们能够准确地与导演和摄影部门分享意图和背景信息。因此，这减少了不必要的检查和补拍，帮助整个团队保持专注，并在片场保持前进的势头。
非常感谢深泽裕二在 Reeltime 方面与我们分享他的观点！
出处：Kim | Pomfort
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