调色师马特·特尼克（Máté Ternyik）：从样片到完成片

2025年11月，2025 FilmLight 色彩大奖的得主在托伦的 EnergaCAMERIMAGE 电影节上揭晓。调色师马特·特尼克凭借为《粗野派》（The Brutalist）所做的调色获得了长片电影类别的最高荣誉。该片以宏大的规模、大胆的风格以及深入的技术实验而闻名。

特尼克认为，这个荣誉意义深刻，表现出他对色彩大奖的密切关注。

“从 FilmLight 色彩大奖设立之初，我便一直关注着这个奖项的提名者和获奖者，每年比赛上的顶尖作品总是令我无比兴奋，”特尼克表示，“更让我感到荣幸的是，我可以将自己的作品提交到评审团成员前，他们的艺术才能多年来令我心生敬仰，我从中学习并获得灵感，他们为这个日新月异、不断发展的行业做出了巨大贡献。”

全程协作

特尼克最初并非负责这部影片的全部调色工作 —— 他最初只是作为样片调色师加入的。但很快，他的作品就引起了摄影指导（洛尔·克劳利-Lol Crawley，BSC）和导演（布拉迪·科贝特-Brady Corbet）的注意，他们震惊于特尼克能够非常轻松地理解二人想要的风格和情感基调。他最初的短期职位逐渐演变成一次无缝衔接的全程合作，最终塑造了影片最后的视觉形象。

“你知道，我们第一次见到马特的时候，他还是《粗野派》的样片调色师。没过多久，我和布拉迪不约而同找到对方说，‘嘿，我们应该让他负责整部电影的调色 —— 他做得太好了！’”DP 克劳利说道，“这种情况是很少见的，我们很幸运能找到这样一位既能调出如此精美的样片，又能参与最终成片调色的调色师。这样的合作非常顺利，也让我们受益匪浅。”

“《粗野派》不仅仅是我职业生涯中遇到的最具创意和技术挑战的作品之一，”特尼克说道，“而且多亏了与洛尔和布拉迪的紧密合作，我可以将自己最大的努力倾注于这个项目中 —— 从最初的摄影机测试到对发行拷贝进行审片。我为我们最终打造出的影像感到非常自豪。”

扩展边界

特尼克从最初的测试阶段就参与其中。

“我几乎持续参与了这个项目长达一年半的时间，”特尼克补充道，“拍摄期间，洛尔和布拉迪至少隔一天就会来调色室，观看并参与样片调色。尝试各种方法、测试解决方案，并为接下来的拍摄决策提供参考，这令我们感到乐趣十足。这通常是我最喜欢的工作方式，因为我认为调色提供了非常多的创新机会，而如果调色师能参与并助力拍摄过程——不仅是参与影片的完成片制作，还参与到拍摄过程以及每一天图像的创建 —— 那么创新的机会就会大幅增加。”

“我们共同实现了极致低曝光，并享受胶片技术宽容度极限所呈现出的独特画面。这让我们得以提取出最深邃、最丰富、最暗沉、最具氛围感的色彩和对比度，而这些效果仅靠最终调色是无法实现的。”

宏伟的愿景

选择这种视觉风格的过程十分漫长且仔细。

“当布拉迪和洛尔与我分享他们的构想时，我就知道这将是我近期记忆中从未见过的作品，”特尼克补充道，“它规模宏大，如画般细腻，既有对生动浪漫的超现实主义油画的致敬，又有画布和银幕上大面积色彩冲击的震撼效果。”

“我们最终实现的风格在技术层面也独树一帜，不仅在于使用了 VistaVision 拍摄并以70毫米胶片呈现 —— 这赋予了影片一种视觉上的宏伟感 —— 更在于洛尔大胆运用并巧妙地突破胶片技术的局限，”特尼克补充道，“我们广泛测试了各种方法，让我能在调色过程中支持他进行增感冲洗和欠曝处理，利用可用光和场景光源，想办法来修正这些方法带来的不良特性，同时保留最终影像中我们都认为极具视觉冲击力的部分。”

“虽然我们对艺术和电影院进行了大致了解，从而确定了最佳的叙事方式，但真正让我印象深刻的是影片中，建筑如何奠定视觉基调，”特尼克解释道，“建筑不仅是这部电影的主题，而且在某种意义上，它也是一种美学载体。因此，我们必须仔细观察建筑的形态、纹理、光线和阴影，以及它们如何改变情绪、色彩，还有那些生活在建筑内部和周围环境中演绎自身故事的人们。”

“影片中最令我难忘的，是几个场景由建筑及其建材（如大理石、混凝土、木材、金属）的光线、色彩、空间和纹理塑造而成的画面，以及它们如何通过人类的存在和碰触在银幕上焕发生机。”

艺术与技术实验

对特尼克而言，最具挑战性的工作也是最有成就感的工作，那就是将艺术构想与这种媒介实验的技术层面相结合。

“有人可能会说，这种做法始终是个挑战，但这个项目最令人兴奋的地方在于布拉迪和洛尔愿意尝试这种形式和媒介所能带来的任何可能性，”特尼克说道，“我常常会痴迷于突破技术极限，创造出不同寻常的效果。虽然这需要耗费大量时间，也需要深度协作，但这正是我最兴奋的地方。”

“我们以70毫米和35毫米胶片拷贝放映了这部电影，同时发行了数字版本。我们的目标是尽可能地让数字版影片保留胶片的质感。我们力求使胶片拷贝达到最佳状态，同时赋予数字版影片一种鲜活的生命力、不完美感和永恒感，但又不显得虚假或突兀。”

“这真是一次令人兴奋又充满挑战的经历。”特尼克总结道。

持久合作

“我喜欢在拍摄时尽可能地捕捉到完美的画面，”克劳利说道，“我当然希望大家看过我足够多的作品，知道我从不墨守成规。所以，和马特合作最棒的地方在于，他能理解我们想要呈现的负片效果。如果你不墨守成规，你的印片机光号可能会偏低，你可能会接到胶片实验室打来的电话，告知有坏消息，说曝光出了问题。但与马特在这部电影上的密切合作让我安心不少。他深谙这部电影的美学追求，我们也知道，如果我们的做法太过激进，他能把我们拉回来。他明白我们想把这部电影的基调放在哪里，这意味着我们可以一起大胆尝试。”

“马特，你是一位真正的合作伙伴，你拥有敏锐的眼光，你会和我们一同奋斗，捍卫摄影的初衷，”克劳利总结道，“但你也是一个非常善良温柔的人。你获得了了不起的成就！再次祝贺你获奖！”

出处：FilmLight Colour Awards

翻译：Katja | 盖雅翻译小组