虽然样片调色师本尼·埃斯特拉达（Benny Estrada）并不在片场工作，但他往往是摄影、DIT和成片调色师之间的枢纽。他的工作还有助于塑造摄影师的构想在剪辑中的呈现方式。埃斯特拉达从 Company 3 公司的基层岗位摸爬滚打，最终成为了一名DI调色助理。在工作中，他学习到了为图像调色所涉及的艺术与技术细节，并且了解了 Company 3 公司大批才华横溢的客户的偏好。2009年以来，作为一名样片调色师，他参与过的项目包括大制作长片电影《极速车王》《哥斯拉2：怪兽之王》《毒液》《猛禽小队》《侏罗纪世界》《逃离德黑兰》等等。

素材按各方所需整理好后，就可以上传了。 这一步我用过Aspera，也用过其他的。近期我们还用了Resilio，效果也很不错。素材大部分是数据信息，不过在此基础上还要发送Avid媒体夹和ALE，方便剪辑助理在后台整理。还要嘱咐一句，网络连接一定要快。发送的素材量一般都超过100GB，如果网络太慢简直痛不欲生。我以上说的步骤对时效的要求非常高，每个人都想尽快拿到素材，比如在拍摄过程中，导演为了看还需要拍什么镜头，经常频繁地要求看初剪版本。所以你处理的工作既要照顾到细节，又要考虑到时间。

把所有素材导入后，就要整理素材了，这时候对细节的把控尤为关键。一边导入素材，一边给素材正确标记能节省你后续许多时间。接着就要同步音频，给元数据做标记。虽然音频同步多半可以自动完成，但我发现，亲自确认每一个镜头的打板和时间码是一个很好的习惯。也可以检查每个片段的末尾是否出现音频不同步的情况。这样看似多此一举的事会救你于水火，因为我的确碰到过本不该发生的惨剧。

记得2018年对我来说很忙碌。我的日常工作一直持续不断，不过在这基础上又增加了三个大项目的样片调色。一个项目是拍摄了35天的长片，一个是拍摄了55天的剧集，一个是拍摄了25天的预告片。