中远景镜头
这个中远景镜头展现了人物詹姆斯·邦德，同时也强调了他所处的位置。图源：索尼影业
中远景镜头通常从膝盖往上框出拍摄对象，而且更关注拍摄地点而非角色。和中景镜头的构图一样，中远景镜头也会避免直接在人物的关节上截断画面（此处往往指的是膝盖）。不妨留意一下，罗杰·迪金斯对这类镜头的构建一般都是从膝盖下方开始的。
这个镜头也被称为四分之三镜头，因为很显然，这个镜头会让角色的四分之三入画。中远景镜头通常被用作定场镜头，因为它能表现出角色与周围环境的关系。
只显示角色的剪影会将关注焦点放到背景上。图源：华纳兄弟
罗杰·迪金斯经常使用中远景镜头作为定场镜头，把关注焦点放在背景而不是角色上。注意上方这张来自《神枪手之死》的中远景镜头截图，以及下方这张来自《007：大破天幕杀机》的截图，它们都只显示出了角色剪影，为的是把你的注意力吸引到背景上去。因为这是个相对更远些的镜头，所以会用到更长的焦距，比如85毫米或者更长。
观众的注意力也将集中在角色所看到的东西上。图源：索尼影业
中近景镜头
在这个中近景镜头中，观众的注意力集中在角色“督爷”身上，不一定在背景上。图源：Working Title Films
中近景镜头一般从角色的胸部中间向上拍摄。和只聚焦脸部的特写镜头相比，中近景镜头包括了角色的肩膀。因此，这种镜头有时也被称为头部和肩部镜头（head and shoulders shot）。
失焦的背景将观众的注意力吸引到角色的面部表情上，图源：试金石影业
这种镜头的重点在于人物的面部表情，他们的身体语言则辅助补足整体构图。背景也是如此。背景通常都是失焦的，并非镜头的焦点所在。
中近景镜头非常适合拍摄反应镜头。它给出了一个很不错的的情绪表达范围，就像上图中角色埃弗雷特在《逃狱三王》中的反应那样。注意在这个镜头中，背景显然不是焦点。我们虽能看到远处的火车，但它主要是用来补足角色对当时情况的反应的。
在这个镜头中，角色的情绪状态是主要焦点。图源：环球影业
中近景镜头可以非常亲密，就像上方《美丽心灵》的截图所展示的一样。我们可以从约翰·纳什的眼神和垮着的体态中看出强烈的绝望和困惑。注意画面框出了他胸前口袋的一部分。和之前说的避开关节一样，也要记得留意服装在镜头构图中的位置。
中近景镜头也可以拍摄一连串角色，比如下面这张来自《逃狱三王》的截图，每个角色都是从胸部以下开始构图，这个镜头同时捕捉到了不同角色各式各样的反应。（T）
这个镜头让观众可以洞察每个角色对当前情况的情绪反应。图源：试金石影业
