图片来源：StudioBinder
服装、发型、妆容的用色
要表达角色的外貌有三种方式：通过角色的穿着；发型和发色；以及妆容。不是所有角色的打扮方式都是大胆出位的。大多数时候，电影角色是融入影片中大众的一份子。但如果电影制作者或设计师决定要给某个角色特别鹤立鸡群的外貌，那么角色的样子也会对故事有巨大的影响。以《小丑》为例，电影人在亚瑟·富莱克这个小丑角色的服装设计上就下了功夫。
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《黑袍纠察队》在通过外貌突显角色方面也做得很好。其中祖国人一角就看他的一头帅气的金发；黑侠看的是他的标志性套装，梅芙女王的标志性打扮则是亚马逊风格头饰。想想为你的角色增加如“商标”一样的标志物，就像《黑袍纠察队》一样，来进一步强化场面调度。
我们的下一个例子来自《帕丁顿熊2》：我想象中，导演和美术指导在读剧本的时候他们可能在想“行叭，帕丁顿熊要入狱。我们怎么才能把这段搞得别那么阴郁？那不如让帕丁顿熊在牢里负责洗衣服，然后他不小心把红衣服和白衣服混着洗了？”
瞧啊！一只坐牢的熊穿着粉灰相间的囚服，这就是怪诞感而不是伤感的场面了。那如果我们给后面的人类加上搞笑的胡子造型呢？完美。
角色的发色也可以突显角色。众多男性编剧写出来的“古灵精怪”的女性角色，都有一头鲜亮多彩的头发。
过去，好莱坞黄金时代的许多电影中“金发尤物”的形象已经多到成为了老套路。阿尔弗雷德·希区柯克就曾以自己的经典电影《迷魂记》中斯科蒂（詹姆斯·史都华饰演）强制他爱慕的对象朱迪（金·诺瓦克）染金发的情节对热衷使用金发女郎做出过表态。
妆容也是场面调度的重要组成部分。想想《小丑》中主角亚瑟·富莱克的形象。运用了红白蓝的小丑妆将他从街边路人化为犯罪王子小丑。
如你所见，色彩是电影人最有用的工具之一，可以用来塑造角色外貌。要将角色的外貌概念化的时候就可以想想电影制作者与美术指导们在服装/发型/妆容上的用色效果。
我们要讲的下一个视觉内涵最丰富的场面调度元素就是光线。
作者：CHRIS HECKMANN
翻译：盖雅翻译小组
