图片来源：Restream
用于视觉特效和调色的转码
通常，用于视觉特效的素材应该是画质最高的，一般要回到摄影机源文件，生成DPX或Open EXR的画面序列，让视觉特效师一帧一帧地处理素材。一般来说，视觉特效工作对帧的命名有要求，而且还需要ProRes或DNx文件作参考，并且素材要带时间码窗口。他们也需要来自非编软件时间线的AAF或XML文件。如果项目预算较低，视觉特效师也可以接受高分辨率的ProRes、DNxHD或DNxHR文件。对于要交付什么文件，不要猜，而是要直接和视效公司确认。
在调色层面，很多调色师都喜欢用摄影机源素材调色，所以你可能要重新链接到摄影机文件。和调色师商量好后，要不就是你重新套底，然后把素材交给调色师，要不就是调色师自己做重新套底的工作。如果你用了一个简陋的转码器，导致拍摄的素材和用于剪辑的素材间个别元数据没有正确传输，那么这个过程就会很艰难。
重新链接到摄影机源文件后，有的调色师可能会接受——注意这里的“接受”指容忍——扁平化的高分辨率输出，就是输出高比特率的ProRes，DNxHD,DNxHR或Cineform格式。
发行
发行是一个复杂的话题。新的平台在产生，发行机构也在不断变更参数，所以要按它们的交付文件来。
ProRes或DNX都是常见的最终输出格式，你只需要以它为基础导出其他的交付文件，除非画面要修改，否则不需要再回到之前软件的项目文件了。
这方面也是常见转码器的弱势。生成DNx或ProRes文件相对简单，但生成影院要求的DCP或Netflix要求的IMF文件却不简单，二者都要求专业工具和专业人士。
建议
首先，钱绝对是一个现实因素。但也不要忽视时间，时间就是金钱。虽然在拥有软件和硬件后，用NLE转码是免费的，但会流失很多时间。所以我们要在权衡下做出取舍。
还有一个基础知识，靠转码是不能改善画质的。把压缩的素材转到一个更好的格式并不会凭空生出画质，只是能让电脑的处理更加顺畅。
未压缩文件、摄影机源文件和RAW文件是不同的，不要混起来。今时今日，几乎所有事物都要压缩,因为未压缩的文件对99%的工作都太小题大做，而且还需要及严格的存储条件。另外，拍摄用压缩格式，之后再转换到未压缩格式是没用的。摄影机源文件的含义正如其名，而RAW是摄影机录制用的编解码器，每个摄影机制造商间都有差异。（T）
