前言

现如今，通过色彩处理可以实现的效果每日剧增。调色不再只是创建风格，而是用色彩来讲述故事或增强表达。而正因为电影人们意识到了调色的力量，他们也越来越多地让调色师们尽早参与到项目的创作流程中。全行业正在为HDR技术及其蕴含的创作潜力感到激动兴奋的同时，HDR流程也带来了一系列的挑战和新成本。业内人士对此有什么想法？时隔三年，我们一起回顾一期举办于2018年的虚拟圆桌会议，看色彩领域的企业与一线调色师共同探讨当时的行业潮流与挑战，并提出他们对于行业走向的预测。其中提到的许多行业情况极具现实意义，许多行业预测现已成真，通过回顾可以引发对当前行业发展的思考与启发。>>>

Ntropic 调色师Nick Sanders

Ntropic提供广告、MV、电影和实验性互动性VR和AR媒体的创意与制作服务。分部位于旧金山、洛杉矶和纽约。

近期，调色完成片处理方面发生了什么新的变化？

SDR的Rec.709和2.4 Gamma调色还未消失，看起来效果还是很棒，并且在一段时间内仍将是主流。但我认为，我们越来越认识到HDR调色的惊艳效果，以及它可以带来的创作可能。我注意到，某个项目从HDR切换到SDR版本的时候，会有一种失望感，会愣个几秒以为是自己不小心看的是还未调色的原始素材，或者思考SDR终版调色是不是真的那么肉眼可见的扁平。两者差异是相当显著的。

HDR效果之所以那么不可思议是因为调色师可以把高光调得极亮，把色彩饱和度调到“核能级”，也可以保持图像一切平常，把大招留到剪辑的时候给特地选的某些瞬间再使出来，达到额外的震撼人心的效果。

激光投影和HDR对调色工作带来了怎样的影响？随着激光投影和家庭影院HDR体验越来越普及，有没有觉得摄影指导（DP）的工作方式也变得不一样了？

从某个意义上来说，摄影师在拍摄上完全不用变动。调色师可以利用完全相同的素材创造出高品质的SDR和HDR版本，只要拍摄的是高位深的RAW格式并且曝光得当。我们甚至还可以看到经典电影的HDR重制。影片类型差异巨大的《拯救大兵瑞恩》和原版《银翼杀手》都能靠经典胶片极大的宽容度而使它们的画面栩栩如生。但是，HDR的强大在于可以大大放大在SDR格式中可能会很微妙或根本看不见的细节，所以在HDR项目中才需要格外注意。

HDR额外的对比度和阴影细节意味着HDR项目的噪点更明显，所以ISO和曝光都应该在片场做出相应的调整。另外，更大的高光范围也给HDR带来了格外显眼的显示效果。例如，大范围的过曝高光，如过曝的天空等，看起来效果会特别糟糕。HDR也可以在更高范围内保留更多细节和色彩，甚至会带来不良效果，适得其反。一个不会有人注意的SDR欠饱和背景放到HDR显示时可能看起来就会特别亮、特别杂、特别多彩。可能对创作意图产生干扰，让摄影指导不得不为前景物体调亮主光，才能让观众重新聚焦到前景上。

你对行业近期的未来走向有什么展望？长远来看会如何？

我预计HDR会进一步普及开来——应该是3D和VR做不到的——因为不用头戴设备也可以感受和享受HDR效果。要销售HDR电视的话，循环播放HDR版的自然界素材应该是个好办法。还有4K这另一项近期的革新产物，需要更大的屏幕才能看得出它的优势，并且在图像处理管线中稍有图像压缩就会影响观感。相较于此，HDR的显示效果一眼看去更直观、更有冲击力。

我觉得业内马上就能看到市场需要所有视频交付HDR和SDR版本，然后随着HDR技术的普及，SDR交付逐渐淘汰，就像当时标清转高清一样。

长期来说，LED墙可以显示更深邃的黑，将它用于影院放映也会变得越来越普遍，就算放映机淘汰了我都不觉得奇怪。这将真正模糊影院放映技术与家庭放映技术的界限。

你觉得现在和未来，调色流程将面临的最大挑战是什么？

缺少明确的标准让目前的工作流有些棘手。一个明显的问题就是消费级HDR显示设备无法比拟专业级监视器的最高亮度，所以存在一个考量就是，应该按当前的需求制作作品母版，还是为了不远的未来性能更高的显示环境来制作母版。还有，这场改变和进步要发展到什么地步才会停下来？到4000尼特还是10000尼特的时候吗？

可能在过渡期的一个与创作层面更相关的挑战是，到底先为哪个版本调色，SDR还是HDR？以及做完一版之后如何制作另一版？有几种处理方式，包括先用LUT并进行大量自动化转换，或第二版用源素材全部从头调色。

非自己调色的作品当中，你觉得最棒的调色作品是哪部？

Netflix的《主厨的餐桌》是我看的第一部HDR作品，我现在仍觉得它效果很棒！

作者：Randi Altman

翻译：盖雅翻译小组

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