埃尔赫南·马托斯：DIT工作的创意性取决于DP。有些DP不愿意（听你的意见）采用REC 709色彩空间的风格，这种情况下，我认为这份工作是完全没有创意的。但另外一些DP想听取你的意见，还希望你创建一些可供选择的风格。或者，他们还会坐下来和你一起研究风格。

NFS：广告制作的需求与电视和电影的有什么区别？

本·施瓦茨： 广告制作往往会很快就能完成。有时我会在拍摄前一两天被雇用。所以，通常没有时间像在剧情片或电视连续剧的制作中那样细化工作流。制作部门希望DIT制定并监督广告拍摄的工作流。理想情况下，你得尽力简化而不是弱化工作流。你的工作基本上就是为片场和后期之间的工作铺平道路，保持质量控制和镜头与镜头之间的一致性，而且几乎总是在管理数据。

本·凯恩： 在广告世界中，DIT可以发挥至关重要的作用。广告领域的后期制作范式发生了巨大变化，因为现在（电影）实验室在完成片制作之前很少有参与。因为实验室不为广告做样片，所以创建制作交付文件的活儿实际上是由DIT来完成的。虽然每个项目都是独一无二的，并且有其特定的标准，但是，在电视节目和电影的制作中，我们的工作往往有很大的区别。

过去几年，我参与的主要项目是HBO的《都市女孩》（Girls）剧集，在这种项目中，作为DIT，我所做的工作与我在广告制作中的没什么区别。这个项目里，我们面临的挑战在于制定一个所有参与方都同意的工作流，建立标准和最佳做法，然后通过严格的质量控制，让整一季的电视节目维持统一的曝光和色彩基线，让这部剧“看起来是它该有的范儿”。质量控制的工作范围涵盖帮助摄影助理评估焦点，提防出现麦克风的阴影、不必要的反射、镜头光斑等等。还要确保每个人在监视器上看到的和在样片中看到的画面保持一致。

在这些耗时较长的项目中，DIT通常提供的另一项有价值的服务是调节光圈（iris pulling）。就像摄影大助（the 1st AC）平稳地跟焦和隐藏转场那样，DIT也可以远程对光圈进行同样的操作，在不断变化的日光下拍摄时，帮助纠正不平衡的曝光，保持图像亮度的一致性。

出处：Micah Van Hove / No Film School

翻译：盖雅翻译小组

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