本·凯恩：说别人“水”有点儿居高临下的姿态，我不喜欢这种暗含否定意味的词。任何想干这行的人，我个人都欢迎他们加入我们不断发展壮大的群体。我不认为真的有人在“水”些什么，反而，我觉得在电影史上，相比以往任何时候，我们现在有更多的电影制作人，更多拥有摄影机的人和更多的摄影师。在专业设备价格如此实惠的情况下，出现这样的结果完全不可避免。这方面变化对DIT也有影响，我们现在面对很多刚入行的人，他们不了解我们这个职位的历史背景：它从何而来？被寄予什么期望？需要用到哪些工具？

埃尔赫南·马托斯：第一条线索是，当有人问“DIT在哪？”时，没有人知道，因为这个人“在哪都无所谓”。他大概只是待在卡车里，带着一台笔记本电脑，只负责拷卡，没别的了。从本质上讲，他是一名数据管理员，只是被称为DIT而已。半数时候制作部门对他只有这样的期望，因为他们也稀里糊涂的。这种情况不像以前那么普遍，但你还是会遇到。我认为在洛杉矶，这已经不是什么大问题了，因为很多人都看到了优秀的DIT干哪些活，当他们看到别的DIT干的活不一样时，危险信号就出现了。

“真正的专业人士能够应对现场可能发生的任何情况。”

NFS：你更喜欢如何与DP合作？

本·施瓦茨：我喜欢和一个想和我在拍摄现场建立更多合作关系的DP合作。当然我是有偏见的，但我觉得在创造画面的风格方面，DIT有很多建议可以提供给电影摄影师。DIT是拍摄中参与第一遍调色的调色师。在广告制作中，DP通常没有机会参与最终的调色工作。因此，DP有机会让DIT代表他们充分实现他们对最终调色的创意构想。我认为电影摄影师如果不充分利用这种关系，就会错失良机。优秀的DIT总会有一些DP没有预料到或没有想过的建议，我希望DP乐于听取建议。

出处：Micah Van Hove | No Film School

翻译：穆雨 | 盖雅翻译小组

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