本·凯恩：电影摄影师和DIT之间的关系是建立在高度信任的基础上的。这与他们与调色师或任何其他负责促进其构想实现的第三方之间的关系并没有太大不同。发展这种职业关系需要时间，但任何与DIT有良好关系的DP都知道与DIT合作是确保DP的构想得到正确执行的有效途径。

艾比·莱文：在录制LOG和RAW文件时，除非内容曝光不足或曝光过度，否则DP想做成什么样都可以。你不必害怕他们。

埃尔赫南·马托斯：你得记住，这是他们的图像，不是你的。你是负责传达，而不是负责添点什么的。就像灯光师是负责提供DP想要的布光那样。这其实是为了确保DP对画面的构想能传达给剪辑师，因为如果我们不在现场做，DP就得找外包。这样的话，他们就会在Log C图像上应用一个通用的线性化LUT，就这样了。剪辑师就会用Log C图像开始剪辑。导演和DP从来不参与广告制作的调色会议，他们很少参与剪辑。因此，在广告项目中，如果你不干调色的活，就没有人给样片调色了。现在，转码工作经常会交给剪辑公司做，DP就不知道是谁给他的作品调色的了。

NFS：在什么情况下你会对曝光或对焦发表意见？有什么例子吗？

本·施瓦茨：这完全取决于DP或AC。有些DP甚至会把无线光圈控制权交给我；有些则会完全忽略我的建议。有些AC很喜欢有人帮忙盯着他们的监视器，可以在每个镜次拍完之后通过对讲机私下里给他们提供关于对焦的反馈；有些则喜欢独自干活。我呢，很乐意根据要求提供适量的意见。

艾比·莱文：我和一些顶级的摄影助理合作过，他们会佩戴对讲机，我会在拍摄过程中与他们交谈，如果他们遇到关于对焦的问题，我会给他们一点反馈。那些自信的人会非常感谢这种反馈，然后我们会就此展开讨论，我们还会讨论某个镜头。我不是在找茬，毕竟我是在23英寸的监视器上看的，而他们的监视器很小。帮看对焦情况不是我的主要职责，但我是来负责图像质量的。我不会在那干等，等到拍摄结束之后才喊：“你的镜头失焦了！”

出处：Micah Van Hove | No Film School

翻译：穆雨 | 盖雅翻译小组

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