DP里克·佩奇（Rick Page），图片来源：John P. Fleenor

作为一部长达八季每季都冲上9分的口碑“神剧”，《神烦警探》（Brooklyn Nine Nine）必看喜剧/犯罪剧集的名号可谓是当之无愧。这部由丹尼尔·J·古尔（Daniel J. Goor）和迈克·舒尔（Mike Schur）担任主创，由安迪·萨姆伯格、斯蒂芬妮·比翠丝、泰瑞·克鲁斯等主演的喜剧聚焦一群“神经兮兮”的警探们的工作和生活，于平凡日常中幽默搞笑，一连八季都保持了超高的制作水准。

优秀的内容自然有着卓越的幕后班底。The Movie Culture采访了剧集第八季的DP里克·佩奇，邀请他来分享了一些剧集幕后经验与趣谈。尽管当时这位DP正忙于拍摄第八季，但还是抽出时间来聊了聊这部剧的制作过程，同时也回顾了他作为DP的职业生涯和未来的灵感来源。

你好，佩奇先生，The Movie Culture很高兴能邀请到你。我们非常期待在《神烦警探》第八季中看到你的作品。

里克·佩奇：谢谢你们主动联系我们，很高兴看到你们是剧集的粉丝！

你已经参与《神烦警探》的拍摄工作很长时间了，而这是一部已有固定忠粉群且经历过一波三折的剧集，回顾过去，你对它有什么样的感觉？

里克·佩奇：毫无疑问，这部剧集是我职业生涯最大的亮点之一，演员和工作人员都是我有幸合作过的最优秀的匠人中的一部分。这部剧集培养了我们这个行业最需要的同志情谊——这种真正属于一家人的感觉在任何一部剧集的制作中都很难找到，而且在我的日常生活中我也非常珍视这种感觉。

这部剧是从小规模慢慢变大的，因为我们是“小体量，大能耐。”起初我们只有13集来提高收视率。和多数电视剧一样，我们当时并不确定我们能否坚持3周时间。但随后收视率提高了，等到圣诞节我们在第一季中又增加了9集。最后我们赢得了两个金球奖（最佳电视剧和最佳男主角：安迪·萨姆伯格-Andy Samberg）——然后开始准备第二季。在第三季结束时，我们中谁也不知道剧集还会不会回归，那段时间的现实很艰难，等待也很焦虑。但我们成功熬了过去，做出了第四季、第五季，然后就在即将续订第六季前夕，我们被取消了。这是毁灭性打击——这对我们来说就像故事没了结局似的，而我们也非常喜欢和彼此一起工作，实在想象不了无法再和这些人共同前行。当全球各地粉丝在社交媒体上表达他们的沮丧时（这令我们惊喜），我们十分感激，这减轻了剧集被砍带来的打击。过了大约36小时后，我们得知剧集被NBC接手，简直激动、感激和兴奋到了极点：我们又有机会继续讲述这些故事了。感觉就像是重生了一样。现在我们来到了第八季，而且还在继续，这是个非常棒的项目。我对此有什么感觉？我对此感激不尽。

你参与了包括《猪头逛大街》《旗鼓相当》《百视达纪事》在内的众多一线项目，有没有什么工作趣事可以分享？

里克·佩奇：职业生涯中，我有幸参与了大量不同类型、不同预算水平的电影制作，每一个项目都是无价之宝。无论它们的规模或类型是什么，无论它们是电视还是剧情长片——电影制作的核心永远是一样的：上工、苦干、创造，并（希望）一路走来能获得些乐趣。一线项目通常有更好的餐饮服务，更大的布景，更多花里胡哨的东西来拍摄——这些东西当然提供了更多选择，改变了整体发挥余地，但工作体验还是取决于你是如何看待这些东西的，而随着时间的推移你建立的关系是你最大的收益。我很幸运地积累了大量趣事，我曾与来自世界各地最优秀的一些人共事，他们中有很多才华横溢、振奋人心的演员、导演、制片人和剧组工作人员。

作为一位DP，有没有什么特别的作品类型是你将来想拍的？

里克·佩奇：不管属于什么类型，每部作品都有特定的艺术的、充满灵魂的拍法，我一直在不懈追求好的故事情节。虽然我真的很喜欢拍摄喜剧，但我也想拍正剧剧集或大规模的剧情长片——拍摄传记片或大型历史片是我想实现的另一个梦想。我是二战故事和六十年代美国宇航局故事的粉丝。

作为DP，你肯定想要最好的镜头，最大的格式，一份高预算，和充裕的时间来进行创作。但诀窍在于，你要在自己享受不到那些奢侈条件的情况下依旧拍出效果。你得保持简洁，快速行动，并好好利用你的资源，以完成这个头号优先事项——让拍摄服务于将故事。叙事推动一切，你需要找到这种方法，创造一种视觉语言来支持它，提升导演的创意决策，并吸引你的观众。要做到这点，你得拥有一支可靠的团队，他们会尽自己最大的努力帮助你打造一部伟大的剧集。这是一种无与伦比的集体合作艺术形式。

毫无疑问，《神烦警探》是部相当有趣的剧集。有没有这样的例子，比如在拍摄某个场景时，它滑稽到镜头后的所有人都憋不住笑，笑到几乎拍不了这场戏？

里克·佩奇：这种情况比你想象的要频繁得多。当你和《神烦警探》这样才华横溢（且十分搞笑）的卡司同处一个片场，在一个笑话或一句妙语之后笑到失控是人之常情，尤其是有人通过一个眼神或者一个动作进一步加强了你的反应时——这种情况经常发生。特别是主演们 ……但其实所有人都是这样！他们是群超级有趣的人。切尔西·佩瑞蒂（Chelsea Peretti）会经常逗我笑，杰森·曼楚克斯（Jason Mantzoukas）也是。你必须学会控制自己，不要破坏在拍的戏——如果你破坏了拍摄，那观众就不会体验到那一刻的丰富多彩了——所以你真得控制住自己的反应，在喊“卡”之后再开始笑。

我们能对《神烦警探》第八季有什么期待？

里克·佩奇：哈，我可不能在这剧透！但我得说，你可以期待超级滑稽，能让你笑到不行的几集，它们的画面风格看起来也很不错……（眨眼）。

你从事电影摄影背后的灵感是什么? 有没有某个人或某部电影特别带给了你灵感？

里克·佩奇：很早以前就有很多迹象指引着我进入这个领域——最早可追溯到80年代末的高中时代，当时我刚开始接触摄影机。我父亲喜欢平面摄影，所以我从小就受到了一些影响。

但在这个过程中，我成了学校里那个“知道如何操作摄影机”的人，所以朋友（和老师）会邀请我去拍摄活动和项目。不久，我就学会了编辑，学会了如何用视觉讲述故事。我发现移动的图像可以让观众产生情绪反应，就和在电影中组合镜头和构建段落一样——利用布光、构图和摄影机运动这些工具可以创造出无限的可能性。

小时候我喜欢斯蒂芬·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）拍的所有电影。还有《超人》（Superman）。还有《星球大战》（Star Wars）。但我在电影摄影方面最喜欢的电影之一是迪安·塞姆勒（Dean Semler）的《与狼共舞》（Dances With Wolves）。后来我在《末代皇帝》（The Last Emperor）中看到了维托里奥·斯托拉罗（Vittorio Storaro）的视觉表达方法，影片完全让我惊叹于他利用色彩和光线获得绝美图像的方法。

每天我都在学习新东西，而每一次进行布光设置我都会从行业导师那里得到启发。如今我的灵感来自伟大的罗杰·迪金斯（Roger Deakins）。他的作品无疑是天才之作——《1917》《肖申克的救赎》和《007：大破天幕杀机》都是我的最爱。

另外，在《神烦警探》DIT尼古拉斯·吉尔伯特（Nickolas Gilbert，《奇异天使》《人生酒友》《How May We Hate You?》）的分享中我们看到，这部剧集的第八季采用了尊正监视器进行制作。

在幕后照片中，尼古拉斯正推着装有尊正监视器的DIT车在《神烦警探》的拍摄中前进。

而在尼古拉斯分享的疫情居家隔离期间调色室翻新的照片中，我们也同样看到了尊正监视器的身影：

尊正监视器精准的画面还原与色彩管理技术为影视从业者实现创作构想提供了专业辅助。无论是街景、棚景、日间或夜间拍摄，尊正监视器全面的功能可以满足多变的电影制作环境下的不同需求。

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编译：Charlie | 盖雅翻译小组