后期工作中，压缩后的文件质量是另一个需要了解的重要陷阱。
与ProRes或DNxHD等受限格式相比，某些编解码器和文件封装格式，比如H.264或H.265，可以将媒体压缩到更高程度。在选择渲染设置时，弄清楚渲染意图非常重要——可能是交付、移交给另一位艺术家、给客户批准、VFX实拍原档等等。尤其是在处理像H.264或H.265这样的编解码器时，色度抽样、位速率和编码配置决定了文件的质量和大小。
一般来说，像这样经过压缩的编解码器最适合用来有效地将媒体录制到廉价的硬件上，或高效地交付数据以供分发。经过压缩的编解码器在后期处理图像或艺术家交换文件方面则没那么实用。它们被称为“有损”是有原因的。
艺术家互相交换文件时，保持源位深质量非常重要，尤其是在将log编码的图像导回到log时。Log文件是专门设计为在更高的位深级别上运作的，以便让它们带有足够信息从log类型的伽玛空间转换为显示类型的伽玛空间。
没有这些信息，色带和低色彩保真度会在调色时大大损害图像。数字文件可能会在重渲染、转码或导出时非常快速地衰减。因此，在决定如何导出或转码文件之前，最好确保你的意图明确。比方说，有一个剪辑版本是以在log类型伽玛中10位源媒体文件锁定的和导出以进行调色的。如果渲染设置被改到更低的位深，比如8位，那么导出的时间线会更难做调色，并出现色带和渐变区域色彩信息解离。
位深特别适用于log编码的图像，因为较高位深的源让操纵图像中微妙的颜色和变化范围变为可能。因此，你要确保从Premiere Pro导出用于调色的log文件时，选中“以最高位深渲染”一栏，并在渲染为ProRes444或DNxHD格式时选择16-bpc。这样可以确保源图像的所有位深都被保留下来，以供调色师对log图像做进一步处理。
出处：Dan Swierenga | Frame.io
编译：Charlie | 盖雅翻译小组
