我得坦白一件事：“行走江湖”多年，我一直在做调色师这份工作，但我并不完全明白人们使用的滚降（rolloff）一词是什么意思。一般来说，我知道这个词说的是阴影和高光部分发生的某件事，并且我知道有时滚降是一件坏事。但当出现关于滚降的讨论时，我一般就点点头，希望不会有人来问我什么与之直接相关的问题。
也许只有我不理解这个词，但我有种预感——我们中的很多人都没有完全明白滚降是什么。今天我想讲清楚这一点。我将给你一个简单而清晰的滚降的定义：它是什么，以及它为什么对于调色师来说很重要。
滚降视觉化
今天我们不会做太多的调色实操。相反，我只会把达芬奇用作一种视觉辅助工具，帮助我们清楚地了解什么是滚降，以及它在调色中扮演的角色。
首先，我要打开我的示波器，这样我就能视觉化呈现我们正看到的内容。我使用的曝光表DCTL可以免费下载，下载请点此处。
我要使用这个DCTL渲染一个非常简单、动态范围为13档的虚拟场景。中性灰位于中间，中性灰以下有6档，以上也有6档。但这里已经出现了一个问题，不是吗？那就是：我们较亮部分的白色色块没有任何视觉差异。它们的数值都是一样的。为什么会这样？这里发生了什么？
总的来说，这是调色和图像母版制作中非常常见的问题。你会看到，图像源（或摄影机）的动态范围与显示设备的动态范围存在差异。这两者并不总是一致的。在上面的例图中，我们的显示设备拥有的动态范围少于我们源摄影机的动态范围。
这就是为什么我们的示波器上有一条漂亮的、柔和、缓慢爬升的曲线超过了峰值。在那之后，曲线就变成了一条平滑的白色直线。这是因为我们的示波器无法区分曝光表上白色色块之间的任何差异。
在示波器上，我们的曝光曲线稳步上升，随后会超出峰值。
挑战
我们在滚降方面面临的一个挑战是，我们想要保留位于色阶中间位置的平滑曲线。那是肤色的色调等内容所处的位置。所以，我们一般希望保留这部分的色阶，从而保留这幅图中心位置的曝光关系。
如果我们想要把我们的高光值调回来，除了调整亮部（Gain）色轮之外还要做其他操作。看看如果我调暗亮部色轮之后会发生什么。
我们可以在高光区中看到明显的灰色色块，但这一操作需要我们做许多调整。看看我们进行了多大的调整：我们得将每个色块调暗多少，才能让我们最亮的色块在屏幕上正确显示。这是一种非常棘手的妥协，而我们并不想要这么做。
此时滚降就有了自己的用武之地。滚降背后的想法在于，在色阶的某一位置，我们需要缓慢地减少高光色块之间的距离，从而能降低这部分区域的对比度。但同时，我们需要保持我们曲线中间的色调之间的关系，这样才能保留类似肤色之类的元素。
这张图就是滚降在达芬奇中看起来的样子。我用色彩空间转换做了一些亮度映射。现在我们就能看到之前看不到的、高光中的这些独立的色阶。如果你查看示波器，会发现我是如何使这些令这些高光发生滚降的。
为什么叫“滚降”？
在上面的图中，你看到的“S”形曲线就是“滚降”一词的来源。它指的是我们使高光和阴影“下降”，或缩小我们的曝光色块之间的距离。如果仔细观察，你会发现，当我们接近曝光的亮部时，曝光色块之间的距离会越来越小。同样地，我们在色阶的亮部位置的对比度会降低。
但我们现在可以区分那些不同的浅灰色色块。而这种对比度损失只发生在我们色阶的亮部。我们的中间色调范围几乎不受我们在亮度映射中所做调整的影响。这就是滚降的含义。滚降是一种将较大的动态范围压缩至更小的动态范围的方法，这样我们就能看到其中的细节，同时，整张图像也不会变暗或变平。
好的，现在我们讲完了滚降的技术定义。从最基本的意义来说，我们想用滚降所做的就是让摄影机或源适应显示设备能呈现的效果。从本质上说，滚降并不是那么有创意。但滚降是可以用来做创意操作的。我们来看看这一点如何操作。
如果你仔细看上面这张图，会发现我已经使用了我在曝光表中使用的相同亮度映射方案。通过打开亮度映射，完全无需色调映射，我就能更好地控制门外这些非常亮的高光。
这部分只是技术滚降。那么如果我想进一步调整高光中的对比度应该怎么办？有很多不同的方式可以做到这一点，但一个很好的例子是使用我的Kodak 2383 LUT。这个LUT可以在这里免费下载。这个风格很不错，尤其是如果你和我一样，用的是经过色彩管理的工作流，那么这个LUT就能打造很棒的风格。
这是我的2383 LUT。这种风格能给我们的图像加入一种创意滚降。若要更好地理解它的工作原理，我们可以看看这个LUT是如何影响我们的灰阶的。
你可以在示波器上看到，我们的高光已经做了滚降。我们使对比度变平，减少了我们色调刻度上部分色块之间的距离。如果回到我们的主图，你会发现尽管我们增加了大门附近区域的整体亮度，但我们的高光呈现也变得更平了。如果我们用偏移（Offset）将曝光降低就能更明显地看出这种效果。看到高光比我们一开始的图变得更平了吗？
（未完待续）
出处：Cullen Kelly | Frame.io
翻译：Katja | 盖雅翻译小组
