引言

近年来，影视后期制作领域发生了许多变化。高动态范围（HDR）输出、学院色彩编码系统（ACES）以及类似的工作流如今已成为许多领域的标准。然而，广播电视环境始终在后期制作中面临特殊的挑战，强调打造统一、稳定且高效的工作流。除了其他发展动态以外，对 HDR 内容日益增长的需求也需要我们重新思考这些工作流。

你会如何为电视台设计一套当下最先进的后期制作工作流？2021年，一家公共电视台 —— 德国西南广播电视台（SWR）就曾遇到这一挑战。他们计划将数字调色部门迁往新址，并同时实现工作流现代化。作为 Baselight 调色系统的制造商，FilmLight 很荣幸能为 SWR 达成这些目标提供支持。

在这个分成三部分的系列文章中，我们将介绍这个项目的各个方面。首先，我们会介绍调色工作流，分析 SWR 所采取的措施变革，这为世界范围内的电视台带来了机遇。

SWR 位于德国巴登-巴登的全新调色部门里的一间调色室，用于 SDR 和 HDR 母版制作。除了 HDR 参考级监视器，调色室中还配备了一台尺寸更大的 HDR OLED 消费级显示器，其与参考级监视器在技术允许的范围内进行了匹配。

色彩管线

广播电视台所使用的传统“视频”色彩管线十分简单。输入色彩空间、工作色彩空间与输出色彩空间都是一样的，都由输出显示设备的特性决定：

• 4 Gamma EOTF
• BT.709原色

这套标准的 HD 色彩空间通常被称为是“Rec.709”。但在系列后续文章中，我们会将其称作“Rec.1886”或“SDR”，代表标准动态范围。

HDR 挑战

HDR 给广播电视环境带来了特殊的挑战，这是因为 Rec.1886 调色主要依靠一套参照显示设备的方法。这意味着调色师直接在显示设备上控制视频信号。

参照显示设备的调色 —— 通常指的是调色师直接在显示设备色彩空间中调色、并不一定需要色彩管理的现状。这套方法并不适合处理 HDR。

（未完待续）

出处：Andy Minuth, Daniele Siragusano | FilmLight

翻译：Katja | 盖雅翻译小组