华纳兄弟正对沃卓斯基姐妹2008年上映的邪典经典影片《极速赛车手》（Speed Racer）进行母版重制，并计划从4月25日当周开始，在全美225家影院（包括 IMAX 影院）进行特别放映。随后，华纳于5月19日发行以杜比视界和杜比全景声制作的 4K UHD 蓝光碟和数字版。埃米尔·赫斯基（Emile Hirsch）在这部电影中饰演一位敢于冒险的赛车手，他参加了多场激烈的赛车赛事，以此纪念自己去世的哥哥。尽管影片当年票房表现不佳，但其前卫大胆、视效眩目的风格逐渐收获了许多粉丝。
影片由华纳 Water Tower Color 工作室高级调色师约翰·达洛（John Daro）重制4000尼特 4K HDR Rec.2020 母版，为观众带来卓越的观看体验。
当沃卓斯基姐妹向全世界推出《极速赛车手》这部电影时，它给世人带来了最具视觉冲击的效果。这部充满活力、糖果风格配色的梦幻之作远远领先于当时的时代。在华纳的 Water Tower Color 工作室，我们有机会重新欣赏这部作品，并针对现代家庭放映重制母版，这令我无比兴奋。我常常深入探索调色的复杂技术，而这个项目大大扩展了我们利用存档文件和现代显示技术可以做的事情。
以源素材为起点：2K 胶片转制
我们的母版重制起点是原始的 2K 学院光圈胶片转制（Filmout）摄影机文件。由于原始的源素材是 2K，因此我们首先需要跨越的一大障碍就是将分辨率提升为原生 UHD 标准，同时不在画面中加入人造伪影或损失画面的原始质感。
为了做到这一点，我们利用工作室专有的内部扩增像素（up-rezzing）工具 Samurai 将文件处理了一遍。Samurai 对于这一具体用例来说十分适合，因为它能智能定位并锐化高频率细节，给你带来那种锐利的 4K 风格，同时画面剩余部分不变，保留其原汁原味。
打造风格：JIB 与扩展的色域
在我们建立起影片的 UHD 基础之后，就可以着手打造色彩管线了。借助我们定制的内部工具 —— JIB，我专门为这个项目的 HDR 版本量身创建了一个全新的 show LUT。
我们将原始的胶片转制输出 log 源素材放进了 P3 色彩空间。由此开始，我稍微将中间灰调亮了点。原始调色以高密度风格而闻名，而这一稍微提亮的动作给暗部稍微提供了更多“呼吸空间”，提高对比度，使其足够利用 HDR 的动态范围，同时也不会冲淡阴影。
709原始素材 vs. 全新 JIB ACES Show LMT
打破色域边界：进入2020
对于热爱调色的极客来说，接下来才是真正令人兴奋的地方：在一些极其罕见的特定情况下，我们会让调色超出 P3 色域的界限，进入极端的2020色彩。
据我所知，这种操作在华纳制作的重制母版影碟中还是头一次。我觉得时机终于成熟了；LG、三星等诸多现代显示设备制造厂商生产出的消费级面板已经能够渲染这些极致的广色域色彩，因此，是时候完全发挥出《极速赛车手》的色彩潜力了。
如果你想要一睹 Rec.2020 在电影中的效果，请留意斯内克·欧勒的赛车和装备上异常艳丽的绿色，或是冰洞场景中极度饱和、耀眼夺目的青蓝色。这些色彩在较老的标准动态范围显示设备上根本无法呈现，而它们在现代 OLED 面板上的惊艳表现简直是令人叹为观止。
拥抱4000尼特：迄今为止最激进的 HDR 调色
《极速赛车手》这部电影围绕极端的情节展开，而我希望影片的亮度能与饱和度相匹配。在影片的一些特定时刻，我应用了迄今为止我做过的最为激进的 HDR 调色。
最突出的例子是那段十分刺激的、特斯拉线圈式的爆闪段落。如果说影史上有什么元素需要达到4000尼特的极高亮度，那一定要属影片中柏诺牌聚合器（Bernoulli Convergenator，译者注：为影片中马赫6号赛车中的引擎）所产生的电击火花。当闪光以4000尼特的亮度从银幕上迸发出来，那种近乎致盲的能量创造出一种直击感官、身临其境的观看体验。正如影片中老爹的台词：“收发机没用了。要是想来点猛的，就得用柏诺牌！”
PQ 100尼特709 vs. PQ 4000尼特2020
如果你错过了电影近期的 IMAX 重映场次，也不必懊恼。你还可以将这场极速狂飙购买回家观看，现在就在你家的电视上体验4000尼特 Rec. 2020 炫彩夺目、叹为观止的极限。现在就给你的面板校正。
感谢阅读，祝你调色愉快！预祝《极速赛车手》重映大获成功！
JD
出处：John Daro
编译：Katja | 盖雅翻译小组
