图片来源：派拉蒙
Joe Walker是好莱坞著名剪辑师，《降临》《银翼杀手2049》《边境杀手》和《为奴12年》都出自他的剪辑，可谓佳作频出。下面，我们来看看他自己写成的剪辑干货。
剪辑起来不顺利，原因一般可以归结为几点。要学会意识到哪里是问题，真正看见问题，再分析解决。
走出剪辑死胡同的最佳方法就是尽可能多地放给别人看。先是放给自己和团队看，再放给你信任的人看。邀请聪明的人看，再听听他们的建议。坐在观者的旁边和他们一起看，这种方法很管用。
剪辑师最厉害的超能力就是玩“时间的把戏”，把一个时刻加快或放慢，比较二者的细微差别。它模拟人生的体验，比如当后方车辆突然变道，让人措手不及时，人对时间的感觉会发生变化。把握好节奏，在想要驻足的时刻使用多变的手法，在整个故事中注意“时间感”的把握。
对此我有个小方法：当电影已经成型，剪辑快要完成时，把场景编号写在纸条上，随机抓取纸条。然后，观看抽中纸条对应的场景，只看这个场景，再仔细分析样片，问问自己，是不是已经做到极致了？可能越到结尾的场景就不如开头处理得那么精妙。这种方法可以避免你粗心大意。尽量精简，尽可能少用剪辑，不要一直拼命告诉观众我在给你传达什么意思，而是让观众的注意力集中到一个人物或一个镜头上。
把整个故事大声地总结出来。讲每个部分花多长时间？长度是判断比重的好方法。比如，总结《为奴12年》的故事时，我们会问自己：主角被绑架的情节和黑奴主复杂的心理活动这二者之间，它们的比重如何？我们觉得被绑架的情节相对简单，所以可以压缩这一部分。所以我们剪出了主角举杯祝酒的场面，又剪出了他醒来的场面，在这两个场面之间塞入了中间发生的片段，一段被下药的记忆逐渐浮现。使用闪回的手法，我们就能让被奴役的体验更加有感染力和真实感，因为很多场景在回忆中展现时更加令人心酸。
蒙太奇是很多剪辑师自救的常用手法，它还催生了美国战队的一首歌——《人民警察》。有时，我们需要压缩场景，把叙事从时间的前后顺序中解放出来。如果要这样的感觉，播一首能放飞你的歌，听到的音乐不同，你剪出来的效果也不一样。在《降临》中，我们把多个科学探索的场景剪成了一个蒙太奇，还冒险在画面中加入旁白，让观众更加明白里面的信息。（T）
作者：Joe Walker
