图片来源：Pomfort
问：现场风格创建和高品质的预览对导演的创作工作有何影响？
天呐，太有影响了！如果和之前合作过几次的导演一起工作就会彼此比较了解，可能就不一定需要这样的工具了，因为双方相互信任和了解。但与第一次合作的导演之间有这样的工具突然之间就变得尤为重要！因为用语言描述一个图像是非常难的，有了现场风格创建和预览就可以当下把图像展示出来，下面的沟通就变简单了。相当于成为一种沟通工具，如果你第一次和某位导演合作，我觉得这算是一种沟通工具，是非常实用的技巧。
问：能跟我们描述一下这个项目的拍摄日常是怎样的吗？另外，有没有让你印象尤其深刻的事情？或者某个特别让你骄傲的场景？
摄影指导Romain Lacourbas在摇臂上拍摄《零零零》塞内加尔的场景
图片来源：Stefania Rosini，SMPSP
普通拍摄日的状态…很难描述，因为这是我拍过的最疯狂的一个剧了，它的后勤安排太复杂了。无论从制片的角度还是作为摄制组人员和摄影指导的角度来看都很复杂，因为涉及许许多多的实地拍摄，几乎没有棚景。每个拍摄地都相隔非常远，都是在剧情故事真实发生的现实地点拍摄的。你懂的，就比如墨西哥蒙特雷、意大利卡拉布利亚或塞内加尔等地。
所以要说日常普通的一天的话，《零零零》根本没有普通的一天，每天都是挑战，无法形容什么普通的一天。
有一天我很紧张，因为那天要在船上拍摄，是那种运载着数千个集装箱的大型船舶，长达120米那种。
那场戏是Chris成功灭了船上的火，船在海中央漂。我们的挑战之一就是要确保不能看到岸边的任何灯光，所以我们的拍摄位置离岸挺远的。剧情当中船上没电了，所有发动机、发电机都失火了，根本没东西发电，也就是要在全黑的船上拍出这段戏。
给这场戏布光的唯一的办法就是经典的模拟月光，但在那样的大型船舶上又不能把打光的摇臂带上去。最后我们是把HMI灯装到了平常用来装卸集装箱的那种起重吊车上。当时唯一能用的一个灯是6K的，而且真的离得很远，在船的另一头。我希望的是灯要够亮把月光打到桥上，但桥和光源之间隔着80-100米。我只能把摄影机调到2500 ISO，但幸好拍出来了。
这个场景的过程中，Chris（Dane DeHaan饰演）在完全黑暗的环境中待在桥顶，而他又患有亨廷顿病，药也吃完了，正处在有些精神错乱的状态。但突然之间他看到了闪光，来自很远处救援船的灯的闪光，他意识到这是他最后的希望。
图片来源：Pomfort
因为一些原因，我们花了好一阵子才准备好。然后摄影机开拍的时候，居然开始瓢泼大雨。船舱所有的放映设备都必须关闭，为了安全，但只有那个6K的灯关不了。真的是暴雨袭来，我们没办法接近那个灯。于是我们接着拍了下去，而实际出来的效果很美，背光中的倾盆大雨，仿佛我们就在风暴中间，而这样的场景没有特效是拍不出来的，但我们幸运刚好遇到了！我一直在祈祷那个6K灯可别烧了，或者可别爆炸了！那灯居然也挺过了整个镜头。甚至还撑完了下个镜头。我们就是这样拍下了比原计划更有戏剧性、更壮观的画面，因为现实就是倾盆大雨。一盏孤灯，风雨飘摇！这是偶尔才能遇到的美好的惊喜——《零零零》全称充满意外。
作者：Pomfort现场应用产品经理Wanja | 翻译：盖雅翻译小组
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