行业观察
成功的调色师/摄影指导关系应该具备哪些基本要素？
一定要有与摄影指导共感的能力。你得像一个变色龙一样。因为每个人都有不同的风格——对什么东西应该用什么画面风格也有不同的想法。作为调色师，要用摄影指导的眼光看影片，这样他们就不会觉得每个场景都要调整了。
我开始给电影或电视剧调色的时候，一般会给几个场景做预调色。理想状态下，可以跟摄影指导坐下来共同打造镜头。可能他们会一直让我把脸调亮，或背景调暗，或加个暗角，或某个颜色饱和度调低。很快我就会摸清楚原来这个人是这样看待画面的，那我就知道他们对哪些风格比较有感觉了。当你和某位摄影指导合作了多次，你就能共感对方看待画面的方式和风格。
你觉得色彩和调色对辅助一个项目起到什么作用？
很多事情都取决于具体的项目。有的电影在调色的时候会应用非常强烈的风格，那是其他电影不会创造的风格。也有时候一部电影需要的是把一切调得均匀而精致，就像胶片时代的配光师那样。
通常，项目拍摄的时候没办法等个几小时或等个好几天等到完美的拍摄天气，这时候就可以靠调色师来处理，增加需要的滤镜和渐变效果，很大程度上，我们还可以调节对比度和光线形状。
对于有很多视觉特效的节目，通常镜头来自多家特效公司，他们在制作的时候可能效果很好看，但要等到最终放映出来并且要符合影院放映的色彩空间，大家才能看到最终的效果。比如，可能天空的晴朗程度表明我们看到的树应该比目前的画面有更多直射阳光，这时候我就要把树抠图出来，然后用调色工具改变树的调色，可能增加一些对比度和饱和度让树更完美契合成片镜头。
《火星救援》（2015）
作者：BRITISH CINEMATOGRAPHER
翻译：盖雅翻译小组
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