“全欧洲大停电”！DIT的活儿咋整？瑟韦林·舒尔茨剧集拍摄经验分享

By : Admin
2022年1月4日
Category : 设备聚焦

设备聚焦

图源： Gordon Timpen / Joyn / SAT.1 / W&B Television

在德剧《Blackout》中，主人公要与席卷全欧洲的大停电作战。而在制作环节，该剧的核心主题也给创作者带来了挑战：如何拍摄一部主要场景都在黑暗中的系列剧？

参与了剧集制作的DIT瑟韦林·舒尔茨（Severin Schultze）将带我们一览幕后细节——剧中某些场景的布光甚至只用了手机或建筑用电池灯！而在移动调色间里，舒尔茨依靠Silverstack搭建工作流，确保一切都井然有序。

DIT瑟韦林·舒尔茨

瑟韦林·舒尔茨是名来自德国科隆的DIT。在数字摄影成为标准前，他就已经活跃在电影行业了。因此，他很早就作为DIT、样片调色师和DI操作员积累起了自己的专业技能和知识。同时，他主要以自由职业者身份从事广告、长片和电视剧的制作。

图源：LabOnSet / 瑟韦林·舒尔茨

《Blackout》是由Joyn、SAT1和W&B电视台为德国流媒体平台Joyn PLUS+制作的六集电视剧。当时是由舒尔茨的朋友兼长期合作者摄影指导科里亚·布兰特（Kolja Brandt）邀请舒尔茨加入了这个项目的摄制组。

这个项目用到了两台摄影机，并需要在不同国家进行拍摄。因此，出于工作流的考虑，在片场完成所有数据的管理和备份非常有帮助。制作组被分成了两个小组，于是就有了两个导演和两个摄影指导。制作组和摄影指导科里亚希望也在片场或片场附近和样片调色师一起工作，一同建立剧集风格，快速流转样片，并更加灵活地检查风格一致性和连续性。

舒尔茨在片场与主摄影组一起工作了66天，完成了所有备份和数据管理工作，给样片调色，把媒体文件发送给剪辑部门，并将样片上传到在线样片系统。

图源：Gordon Timpen / Joyn / SAT.1 / W&B Television

《Blackout》的两个摄影组都用了两台ARRI Alexa Mini LF作为主摄影机。但第二摄影组也有一些来自马耳他、意大利、奥地利和德国的成员，因此项目也用到了几台ARRI Alexa Mini、不同种类的无人机、小型监控摄像头和GoPro。

所有ARRI摄影机的拍摄格式都选择了ProRes 4444 UHD，画幅为2:1。制作中也用大疆Inspire 2拍了Cinema DNG 5.6K素材（搭配X5和X7）。监控摄像头都用外部录机以ProRes采集。所以涉及到的编码、分辨率和帧速率种类相当多。

图源：LabOnSet / 瑟韦林·舒尔茨

图源：Gordon Timpen / Joyn / SAT.1 / W&B Television

关于片场工作流，舒尔茨这样描述：“因为我不是在片场做现场调色，所以很多事情我都可以自己把控，我还经常在片场附近设立自己的‘实验室‘。不过对其他摄影人员来说，我这部分工作的开始时间可能会比他们迟一些。“

第一步，舒尔茨会用Silverstack将所有数据导入他的样片工作流。通过使用通配符装载数据，让Silverstack帮他完成大部分的日常任务。同时，所有进入他“实验室”的媒体文件也都会被复制成三份：两份是ARECA雷电3 Raid5系统，一份是SSD。舒尔茨还表示，装载数据过程中，使用元数据对他来说很重要。他会将所有获得的元数据合并到项目数据库中去，因为这是数据处理的关键部分。

虽然拍摄日一天天飞快过去，但舒尔茨表示自己还总能在极短的时间内回答所有关于特定片段的各种问题。因为不同摄影组会去不同国家进行拍摄。为了保持连续性，总有人会向他要静帧、设置和技术规格。最后，他会把所有元数据以.csv格式导出，再导入达芬奇。

图源：Gordon Timpen / Joyn / SAT.1 / W&B Television

舒尔茨表示，这个项目最大的挑战在于创意方面。由于全剧都在黑暗中进行——剧情里，除了电池驱动的设备、汽车和发电机发电的关键基础设施外，没有任何电力。所以片场实际上非常暗，对于创意主导者来说，摸索出正确的平衡点和拍摄的极限一直是个挑战。舒尔茨和剧组相关人员在他的货车上讨论了很多关于亮度和实际该有多暗的问题。部分场景的布光只用到了手机或建筑用电池灯。虽然这些方式都非常有效，但在给样片调色时就需要再做些微调了，摄影指导和他的灯光师之间也需要就此进行讨论。