把设备和剧组全体统统带到指定拍摄地常是种挑战，尤其是那些路都几乎不通的偏远地点。而这正是DIT斯蒂芬•韦斯林（Stefan Weßling）在制作剧集《卡佩里密码》（Capelli Code）时的经历，当时他得把自己的设备运到瑞士阿尔卑斯山中某地——一个得坐雪地车45分钟才能到达的地方。
在这个项目中，斯蒂凡负责所有摄影组的素材。他使用Silverstack Offload Manager和Silverstack Lab装载数据和制作样片。在与Pomfort的采访中，他分享了对项目制作的一些见解，并介绍了他运用专业知识使工作流设置更具效率的方式。
嗨，斯蒂凡，很高兴采访到你，感谢分享！能先和我们介绍一下你自己和你的工作吗？
大家好！我并没有（一毕业）马上就开始在电影制作领域工作。毕业后，我先是以银行销售的身份接受了本地储蓄银行的培训。2013年，我决定改行试试，把我的电影爱好变成工作。
我想可能每个加入电影行业的人多少都想成为一名演员、导演或摄影指导（DP）。
我想做的就是DP，因为我对捕捉特定情绪或氛围这样的事非常感兴趣。但在几次培训和制作了一些学生电影之后，我发现了解技术知识和帮助团队采取正确工作流实际上更符合我的目标——于是我最终成为一名DIT和数据技术人员。
斯蒂凡在办工
和我们分享一下你最近做的项目的情况吧？比如团队是如何走到一起的，以及你在其中扮演了什么角色？
我最近给独立电视剧《卡佩里密码》做了DIT工作。这是一部发生在柏林和瑞士的人质劫持主题惊悚剧，故事扣人心弦，制作价值很高。我希望它能有第二季，因为我也想知道故事的结局。
三月，我们在瑞士雷金根基地附近拍了最后一点B组镜头，同时主组在距我们一小时车程的巍斯峰酒店拍了两天。那儿你只能坐雪地车去，路上得再花45分钟且一次最多只能带5人。
我们在那能订到的房间也很有限，于是我们决定我会留在B组，为摄影二助准备一个数据装载工作站。
可以想象，我们这么一个独立制作项目，是不会有足够预算再买一个完整的Silverstack Lab许可给B组的。另外，完全成熟的DIT软件具备大量功能，而如果操作者没有得到很好的指导也不熟悉软件，就可能导致并不安全的工作流。所以我们最终选择了一套比较简单易行的解决方案。
我很快就得到了使用Offload Manager的许可，因为它价格友好，且在之前120天的拍摄中和主软件之间的配合没有任何问题。
此外，我之前给一部警察题材的公路剧集改进过装载工作流，当时我就试过Offload Manager的测试版，因此我知道这款软件在哪些方面和Silverstack不同，我也能够在几分钟内准备好它。
这个项目使用了哪些摄影机？
A机是Amira，B机是Alexa Mini。很多天都用到了额外的Amira和RedGemini。后来我们在和大量视效/色度抠像镜头打交道时，Alexa Mini获得了RAW录制许可。令我惊讶的是，只靠一台22英寸的iMac，Silverstack处理ARRIRAW的流畅程度是如此之高。
DIT斯蒂芬•韦斯林分享的工作照——收工后
能简单描述一下你的片场工作流吗？你用不同软件分别做了什么？
主力iMac跑Silverstack Lab，我通常用它在LTO磁带和一个巨大的LaCie TB3-RAID上做数据接收。在级联复制中，我通过以太连接跑第二遍，用的是连接Win10达芬奇工作站的第二个LaCie RAID。我们用这部分做粗剪并为剪辑设置好达芬奇项目。级联复制是个很棒的功能，因为它不会妨碍主装卸任务，我还能以良好性能做质控（QC），同时在后台的Silverstack Lab中以不错的80MB/s速度进行网盘复制。
级联复制是SilverstackLab的好功能。多数德国制作项目都给装载员2.5英寸硬盘（HDD）作来回传输用。我想很多人应该都知道这类设备在I/O性能方面存在大量问题——借助级联复制，你至少可以在合适的速度下进行主备份并用来回传输硬盘运行第二遍，同时那些SxS或CFast卡能够回到片场。
我不想再因此纠结，于是自己买了些固态硬盘（SSD），开始把它们和我的数据管理设备一起租给制片公司。我这是想让他们知道，最终他们会因此省钱，因为这样在拍摄结束后，我就不会再占用发电机、外景制片主任、司机和拍摄地封闭时限太长时间了。
片场合作如何？特别是不同摄影组之间的合作什么样？
有些情况下，我会希望能有人做我的后备，但最终我必须靠我在片场附近的工作流看管所有摄影组（最多时有三个组）的所有素材。由于实时调色在德国制作项目中并不常见，所以在影像风格方面的合作并不那么关键。内容和布光的连戏是最后几周拍摄的重点。我给了主片场的副导一块安卓平板，它配的是当时能买到的最大容量Micro SD卡（512GB），所以它只能勉强应付这一百多天拍摄的样片。
当其他摄影组问我要解决方案时，我决定通过Docker建立一个本地Copra4服务器。几个月前，Copra的伙计们向我介绍了这个选项。这样，每个有权限的团队成员都可以登录在我备用MacBook上运行的服务器，离线选定片段或完整卷。一般的网络样片解决方案没得选，因为我们都负担不起瑞士的漫游费。我给本地服务器设置了可通过酒店WiFi访问，妥善解决了这个问题，也没有额外花钱买平板或手机流量服务。
我喜欢Silverstack和Copra4之间不断优化的元数据界面。我们有些场景的拍摄很分散，横跨了几个月的拍摄时间——能够轻松在Copra4的iPad应用程序中设置智能媒体夹，并能随时查看接下来要拍场景中先前已拍的部分，这是一大优点。
三月Pomfort团队发布了tint/wb/asa的烧录选项。简直完美。我们在所有检查布光连戏的样片中大量使用了这个选项。
这个制作项目中有没有什么特别有挑战性的情况或设置？
我要处理很多道具素材。我们有多部监控摄像头、内窥镜摄影机，头盔摄影机、显微镜摄影机以及广播电视摄像机，这些也都是道具。
有时这些图像需要实时传输，我们不得不想办法把运动摄影机的信号传输到高端军事设备道具上。也许我的BMD Micro转换器有被拍进去。
最难搞的是个基于IP的工业级监控摄像头，它受基于专有PoE的主部件驱动，在周日拍摄时没有录机许可。在进行任何配置尝试前，我们必须使用特殊工具将摄像头设置为DHCP。这个工具只能在Windows操作系统上启动，而且是以光盘形式提供的。最后我是用我的UltraStudio 4K II录的这个信号——本来是准备拿它来做QC的，但它是当时我能及时用上的唯一一个可录60i 4K流的设备。
我还负责背投。剧集原定是要能够多路传送的，但许多在瑞士的镜头拍摄时没有传送，用的是背景实拍原档。在柏林的摄影棚里，我们把演员、车辆和小片场部件放在一个巨大可背投影院银幕前面，这块银幕由一台4K DLP投影机照亮。我在数字端支持B机掌机里奥·凯拉特（Leo Kairat）和B组灯光指导阿恩·魏斯（Arne Weiss）创造这一效果的工作。比方说，我们发现只有把Alexa的快门设置为60 °，并且把投影仪播放设置为帧率29.97、12位时，才能不受任何伪影影响。如果你也要按这些规格，在长度50米的用线距离下找到能用的HDMI线，那我祝你好运了。
DIT斯蒂芬•韦斯林选用尊正DM240监视器，为自己的工作带来一流助力。尊正延续热门机型DM240的出众表现，现已推出DM241。
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