到了这一步，可能对于很多拍摄来说，流程已然结束了，但正如我前文提到的，我们正尝试在工作流中增添一些额外元素，所以这时，在等待下一批媒体文件转储的同时，我会用传输硬盘（在我们的案例中，是一块配有方便的USB 3.1/C转换头的希捷4TB硬盘）将一些RAW素材装载到在电脑2上，以交给片场调色师，调色师会基于摄影指导（Director of Photography，缩写DP）和导演的意见及应用于摄影机内代理素材的LUT，开始为素材构建更贴切的画面风格。

同时在电脑2

1、从摄影部门接收SxS卡。

2、插入读卡器，打开达芬奇并装载/克隆素材，步骤跟在电脑1处理RAW素材一样——唯一的不同是，电脑2的目标文件夹会是Lacie Rugged 2TB硬盘。

3、代理素材克隆完成后，将当天所有素材放入达芬奇媒体池中，选中全部素材并使用这批素材中的样片创建一个序列。

• 接着，转到交付页面，将所有素材合并导出为一个片段。这些片段还会被装载到Lacie Rugged 2TB硬盘上，以交给导演，这样导演只需点击播放就可以观看每张摄影机内存卡的完整样片，而不必每个片段一个个地点击播放。最好在屏幕上为每一镜头/镜次用片段名称和时间码标记，这样方便审片人们在需要对某一特定镜头做注释时，可以快速找到对应片段。

4、我们的片场调色师处理好摄影机内代理素材后，从电脑1工作流的最后环节获取RAW样本，并基于代理LUT、DP和导演的反馈等，开始构建画面风格。

5、这一步完成后，片场调色师提取出一个LUT，并通过AirDrop将其传输到电脑1中，之后该LUT将应用于所有相应的RAW片段——我们将从这些片段中创建MXF剪辑代理，其所应用的画面风格比摄影机内代理的更为精确，后者的LUT是预设的。

• 在我们的案例中，为避免再次转码的麻烦，我们直接将索尼F55摄影机内代理文件导入Avid进行剪辑，但Avid出现了bug，不支持这个操作。我曾听闻，有些RED摄影机的机内代理文件也会出现这种情况。
• 尽管如此，录制摄影机内代理还是值得的，因为MXF剪辑代理有时需要一整夜才能完成转码，因此还不如（拍摄RAW的）同时也拍摄摄影机内代理，这样可以让导演和DP早日查看样片，而不是只能让他们看RAW素材，亦或只能苦苦等待MXF代理的转码。

出处：Ryan Charles / No Film School

翻译：盖雅翻译小组

系列阅读：数字影像工程师（DIT）是干什么的？