虽然BMD可能是第一家发布12K摄影机的公司，但其他制造商也在提高色彩分辨率、降噪和扩展动态范围的工作上不断暗自努力中。

例如，索尼PXW-FX9电影摄影机中的新款Exmor R传感器允许在传感器原生6K分辨率（确切点说，是6008×3168像素）下采样并以4K输出，输出图像的色彩再现比原生4K传感器更准确。

索尼和其他摄影机供应商定会开发他们特定的软、硬件，使得工作流便于管理，且必须可匹配或高于BMD摄影机所提供的12K的超高分辨率。

但是，交付标准的发展会怎么样？流媒体和电视节目的分辨率会在4K阶段稳定不前吗？即使分辨率技术的发展会有按下“暂停键”的时段，但它绝不会停滞太久。日本导演黑泽清（Kiyoshi Kurosawa）的最新剧集（编者注：指2020年的《间谍之妻》）已经8K开播，而日本广播公司NHK致力于采用8K直播2021年夏季东京奥运会（编者注：原文发布于此前）。

作为电影制作人，在创作过程的每一步，我们都应该要求有尽可能高的保真度。为了我们自己，为了我们的客户和观众，我们应该利用我们所掌握的最全能的工具尽可能交付画质最好的图像——那些画面最清晰、最完整地捕捉到镜头前展开的故事。

想象一下，如果好莱坞认为35毫米胶片的分辨率“足够了”。那么，今天的电影和电影制作环境大概就是另一番光景了（在创意上可能还会略逊一筹）。

更别说新的媒介和工具对电影叙事的影响有多深远了。

《阿拉伯的劳伦斯》（Lawrence of Arabia）、《宾虚》（Ben Hur）和肯尼斯·布拉纳（Kenneth Branagh）执导的巨作《哈姆雷特》（Hamlet）等史诗级电影中那些色彩丰富、纹理华丽以及效果逼真的全景图镜头都是用70毫米赛璐珞制作出来的。

有些不屈不挠的电影制作人还使用IMAX技术创造了一些最令人惊叹的影院体验。想一想《碟中谍4》（Mission：Impossible–Ghost Protocol）中高耸入云的哈利法塔那段场景，或者《敦刻尔克》（Dunkirk）中震撼心灵的手持拍摄的全景图。

这些令人难以置信的电影片段之所以能被拍出来，是因为有远见的电影制作人坚持使用新的工具和技术，以获得最高标准的成像质量。

因此，虽然你可能不需要立马用12K拍摄，但也不要待在4K这个舒适区里。因为未来我们还会高的分辨率——甚至超过12K。

对电影制作人而言，这是件好事。

出处：Bryant Frazer / Frame.io

翻译：盖雅翻译小组

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