NFS：你认为你的工作是一份创意性的工作吗？

本·施瓦茨：在工作中，有些DP和我完全没有互动，有些DP则一直坐在我身旁，看着我的监视器，和我协商曝光、色彩和场景到场景的LUT之类的问题。在RAW和LOG记录格式出现之前的那些年里，这项工作总是至少有那么些部分是有创意的，因为需要负责操纵摄影机内的色彩矩阵。

因此，在最终成像上，我们总会与DP有一些合作。我认为，近年来这项工作无疑已经不再是一个创意性的职位，而是一个更多涉及技术的职位了，但是，我仍然相信，如果工作流和电影摄影师允许，DIT还可以为创作过程做出贡献。

艾比·莱文：我的终极职责是与DP对接，在这种情况下，我对制作创意的贡献很大程度上取决于我跟DP的关系以及他对建议的接纳程度。我合作过的DP里有很乐意与我一起工作的。你会和那些乐于与你互相切磋想法的人建立人际关系，而且或许那种合作更容易激发你更多创意性的想法。我不是（DP的）依附品——我有建议可以提。我对作品的内容、创意风格以及其最终的技术表现都很感兴趣。

我也喜欢复杂的技术挑战。在早期，我们曾经笑话说，“每一个HD制作都是一个科学项目”：你得把很多不一定配得起来的东西拼凑在一起。实话说，创意上的意见和技术上的意见曾经是环环相扣的，但是现在这成为一项责任重大的质量控制（QC）工作了，而且很多都是在创意层面上的。

本·凯恩：DIT这个职位在很大程度上靠个人推销自己和自己的技能。专业化的潜力是巨大的。有些技术人员擅长视频各组成部分的工作，比如实时调色、匹配多台摄影机和设置复杂的视频路径。另一方面，有些人很懂怎样安全输入输出大量数据，并最快最高效地创建制作的文件交付。

有些经验非常老道的DIT擅长各种任务，可以毫不费力地今天为4台摄影机做实时色彩校正，然后明天处理工作站上的Codex交付文件，在各种不同的任务中游刃有余。这真的取决于个人来决定你想参与什么样的项目。有些是非常技术性的，有些则是非常创意性的。就其核心而言，这个职位是两者之间一个相当好的融合。

出处：Micah Van Hove / No Film School

翻译：盖雅翻译小组

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