图片来源：哥伦比亚影业

在前期制作过程中设计一套精准的色彩工作流可以为电影项目省时省钱。项目越大型、越复杂，则可节省的越多。数字成像工程师（DIT）弗朗西斯科·贾迪略（Francesco Giardello，代表作：《小飞侠：幻梦启航》《权力的游戏》《宾虚》《雷神2：黑暗世界》）可谓是在片场应用学院色彩编码系统（ACES）的先锋。他曾为丹尼尔·伊斯皮诺萨执导，杰克·吉伦哈尔、丽贝卡·弗格森和瑞安·雷诺兹主演的电影《异星觉醒》（Life）设计了一套片场到后期全流程使用ACES的色彩工作流。这部太空惊悚片讲述了国际太空站宇航员遭遇他们命名为卡尔文的有机体外星生物的故事。在《异星觉醒》项目中，DIT贾迪略与摄影指导谢默斯·麦格雷威（Seamus McGarvey，ASC BSC）密切合作。据贾迪略所说，虽然项目的主摄影机为Arri Alexa 65，但同时应用到了几台其他摄影机。我对贾迪略做了《异星觉醒》色彩工作流的采访。

问：跟我们聊聊《异星觉醒》工作流吧。谁参与了工作流的设计？

弗朗西斯科·贾迪略：通常我对待所有的项目都喜欢让剪辑、声音、拍摄、后期制作总监、视效部门、主要的视效制作公司，当然还有我们的数字处理公司和实验室全都参与进来。在主体拍摄开始前，我们会开好几次会，主要探讨色彩、数据和分辨率处理管线。主要负责人有我们的后期制作总监丽莎·丹尼斯（Lisa Dennis），伦敦Technicolor的高级色彩专家彼得·多伊尔（Peter Doyle），伦敦Technicolor技术部负责人菲尔·奥特利（Phil Oatley），松木制片厂数字后期部的詹姆斯·科利斯（James Corless）和卢克·穆考克（Luke Moorcock），我们的视效总监约翰·莫法特（John Moffatt）和汤姆·德贝汉（Tom Debenham），二组DIT肖恩·莱纳德（Sean Leonard）以及好莱坞Technicolor的乔什·派因斯（Josh Pines）。我要感谢他们每一个人为影片完成了各自出色的工作；这真的是一个由梦之队完成的梦想中的项目！

问：采用Alexa 65摄影机有何不同之处？

弗朗西斯科·贾迪略：除了三倍的数据量还有什么呢？（戳到痛点！）并没有，其实和采用其他Alexa摄影机没有差别。而且我相信，无差别正是它最妙的地方：我们得以使用Alexa 65与Alexa Mini无缝衔接地拍摄，用的是完全相同的色彩管线。想想全片3/4的镜头都是靠那俩摄影机拍摄的，所以无差别还真的是个巨大优势。

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我们只有一个技术挑战：我们必须要跟我们的视效总监以及来自Technicolor的大拿高级调色师彼得·多伊尔和菲尔·奥特利学习处理Alexa 65与其他摄影机的分辨率和清晰度差异的最佳方式（它们是图像中非常不一样的两种元素）。我们得出了不同的缩放比例处理以补偿分辨率差异，使每一台摄影机都得到相同的清晰度。我觉得效果是很不错的，应该是看不到Alexa 65与其他摄影机拍摄画面之间有任何突兀的转换。

出处：Sarah Priestnall | Digital Cinema Report

翻译：LorianneW | 盖雅翻译小组

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