图片来源：Company 3
本期专访揭秘影视项目中协助决定影片最终风格的关键角色——调色师。
在好莱坞电影中，调色师的工作就是，如果“做得好”，观众会彻底将其抛之脑后，“视而不见”。这么说又是“自相矛盾”的，因为调色师是最亲力亲为处理影片画面重要风格特点的人：由他们来调整最终要投影或放映的图像的色彩呈现。调色师是一个后期制作岗位，终极目标是负责确保各个镜头与场景的视觉统一，让观众持续入戏；同时做图像的风格化增强，让观众穿越到故事世界中。
自2010年代中期起，调色师马特·瓦拉赫（Matt Wallach，作品：《银翼杀手2049》《分歧者：异类觉醒》《极盗车神》）就和多位鼎鼎大名的电影摄影师合作，为自己开辟了一条独特的发展道路。近来，他再次参与大制作，为凯瑞·福永（Cary Fukunaga，作品：《真探》《小丑回魂》《无境之兽》）执导的《007：无暇赴死》（No Time to Die）进行样片调色和完成片调色。样片调色师通常负责在早期处理好摄影机采集的原始素材，旨在为导演、摄影指导（DP）和剪辑师提供一些接近他们构想效果的参考素材，而不是效果又平又粗糙的原片；而完成片调色师则要处理图像锁定后即将与观众见面的剪辑版本。一般来说，这是两个截然不同的岗位，但在《007：无暇赴死》项目中，摄影指导莱纳斯·桑德格伦（Linus Sandgren，作品：《爱乐之城》《美国骗局》《登月第一人》）坚持让瓦拉赫身兼两职。这让瓦拉赫得以进一步熟悉完成片阶段要处理的素材，否则换一位没接触过素材的新人会需要一段时间来适应。另外，这也让桑德格伦与瓦拉赫在整个项目的合作上更密切。
我与瓦拉赫聊到了甚少被谈及的调色师这个职业，畅谈了他在《007：无暇赴死》的工作体验，以及他职业生涯中的其他项目，包括《银翼杀手2049》（Blade Runner 2049）和《星际探索》（Ad Astra）。
出处：Alex Broadwell | MUBI
编译：LorianneW | 盖雅翻译小组
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